中世纪的风（唐朝的风）
风可以穿越栅栏，穿越屋檐，穿越墙洞和门缝。只要你地址的处所还没有密实到让人窒息，它都有步伐废除障碍，潜入到你的身边。故而大隐于市也好，小隐于野也好，稍加把稳，我们定能察觉到它的存在。
风许多时辰就同人一样，人有喜怒哀乐诸般情感，风也是云云。有些风性质大条，无论做什么事都魂不守舍的，从东吹到西，从西吹到东，没事人一样平常；有些风生来敏感，碰着些许碰撞就大叫大呼，似乎人的嘶吼与呼啸；也有些风生来就是乐天派，走到哪儿，都哼着轻快的曲子，红了夭桃绿了杨柳，让大地抖擞出发达的朝气。
风，每个期间都有，可是唐朝的风好像要多一些神韵，多一些雅量，也较通俗的风来得更令人难忘。之以是这么说，不可是由于唐人的古风写得极好，还在于其时很多的大雅之事经常都有风的隐瞒。唐朝的风在国都南庄，在西塞山前，在滕王阁上，在一首首千古传唱的诗里，在一篇篇惊才绝艳的文章里。
唐朝的风吹过李太白的酒樽，斗酒便得诗百篇；唐朝的风吹过张旭的砚台，挥毫落纸如云烟；唐朝的风吹过鱼玄机的仙居，轩槛暗传深竹径，绮罗长拥乱书堆；唐朝的风在张若虚的脑门上轻轻擦过，于是便有了那首“诗中的诗，巅峰上的巅峰”。
《春江花月夜》，“孤篇盖全唐”。固然标题中并没有呈现风字，全诗三十六句二百五十二字也无一字谈风，然而谁都知道江畔多风，失了它便失了几何妙趣。鸿雁长飞有风，鱼龙潜跃有风，落花摇情亦有风。只不外这些风不在字面上，而在诗的意境里。
或者，有一点，唐朝与此刻并无别离，那就是每个季候都有风，且每个季候的风给人的感受各不沟通。唐代的墨客们不负才子之名，将四时之风写出了各自的味道。
春日的风在白居易的庭院之中。院子里有梅树三株，东风先到梅树梢头，叫醒了将开未开的梅花，汇报它本身来时的见闻。紧随着，它又来到其余处所叫醒其余的花朵。险些在统一时刻，樱花杏花桃花梨花前脚接后脚地暴露了芳容。深山冷岙里的荠花和榆荚闻讯后，也纷纷做好了筹备，静候东风的到来。“荠花榆荚深村里，亦道东风为我来。”这十四字，真的太有味道了，读之可解乏，记之堪回味。
夏季的风受众很广，险些每一位著名的唐代文人都写过，这个中最纵脱不羁的还数李白。他的《夏季山中》一诗，直至今天仍被人重复援引：“懒摇白羽扇，裸袒青林中。脱巾挂石壁，露顶洒松风。”夏季闷热，溽暑难消，鹅毛扇的风已经济不了什么事了，墨客逃到山林里，脱去上衣头巾，寻一处绿阴深处，在一块石头上睡起觉来。风吹动头发，竟似吹动松涛一样平常。这样的避暑方法真是太故意思了，而这样的风好像也来得太适时宜了。
秋天的风吹来时，早已没有了“荷香满四邻”的雅韵，却添了些许归意。张说有《蜀道后期》一诗：“客心争日月，交往预期程。金风抽丰不相待，先至洛阳城。”好像谁人时辰，只要洛阳与金风抽丰呈此刻一处，多数是用来表达游子的客思的。张说的本家张籍亦有一首《秋思》，比张说的五绝多出八个字，名头也响上八分——洛阳城里见金风抽丰，欲作家信意万重。复恐仓皇说不尽，行人临发又开封——金风抽丰起了，该回家了，但是我回不去啊，心中万语千言，想借书信说与家人知道，遗憾的是，纸短情长，终归说不了很多，信已写完封好，捎信的人也筹备动身了，才发明本身竟尚有很多话未曾讲。这就是唐朝的秋日的风。
对比于前三个季候，冬天的风尽显肃杀之意。唐朝风行边塞诗，岑参、高适诗中颇多“北地胡风”意象，就连山川故乡墨客韦应物也曾写作《送孙征赴云中》，情景极是辽阔：“黄骢少年舞双戟，目视旁人皆辟易。百战曾夸陇上儿，一身复作云中客。北风动地气苍芒，横吹先悲出塞长。敲石军中传夜火，斧冰河边汲朝浆。先锋直指阴山外，虏骑纷纷翦应碎。匈奴破尽看君归，金印酬功如斗大。”“北风动地气苍芒，横吹先悲出塞长”两句，看似无用之笔，实则有用地渲染了空气，将人带入意境之中，这倒与风自己的浸染异曲同工。
四时之风各有特色，交集亦不多，但一名叫李峤的唐代墨客照旧给风的形象作了总结和描画：“解落三秋叶，能开二月花。过江千尺浪，入竹万竿斜。”品味之下，竟觉异常有味。
唐朝的风曾经吹入长安城，也曾吹入通俗黎民家，乃至吹到千年往后，它的影响还在。东风化雨，自古已然。就像唐代的诗到宋代酿成了诗余，唐朝的风到了宋朝也酿成了雨，浙江作家陈兴旺就曾写过一篇四处赞颂的文章《宋朝的雨》，将坐标定于1090年仲春的苏堤，主人公是率众疏浚西湖的苏轼，文笔美妙，异常好读。
着实，唐朝和宋朝可讲的故事有很多，可写的人亦有很多，一如风雨泽被的公民。有人说，唐诗与宋词是儿姑娘难以超越的两座文化岑岭。从某种意义上来说，唐朝的风也是唯一无二、无可更换的吧。
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