掌握这几点，官窑民窑，古代现代各类珍瓷，一眼即辨
瓷器的轻重是相对的，没有绝对的尺度，因而必要大量的上手实践和感知料到，才气形成既贴近客观真实又有本性差此外“轻重感”。瓷化度的坎坷、胎体或釉层的薄厚、器皿的巨细等任何渺小的不同，都足以导致瓷器轻重的变革。
我们只有通过尽也许多的上手拭魅战，并不绝自我感知、体悟、比拟、批改，才气最终找到得当本身用来区分新旧优劣真假仿赝的轻重感。而一旦形本钱身的轻重感的体系和系统，对付不明瓷器的断代以及区分窑口、品格、品位和新旧、真假、仿赝等都有不行更换的重要浸染。
手感尽量很重要，具有必然的精确性、靠得住性和不行更换性，但因为其具有肯定的恍惚性、差别性和含混性，不行量化、复制和比较，因而也每每作为观感目鉴的须要增补性的帮助本领来行使，很难独当一面、一锤定音。
有句话说：“古瓷会出汗”。瓷器的年数差异，衣着也差异。以是在沟通的温度、湿度下，捧在手里，其干湿感也会有明明的差异。一样平常说来，瓷器的年数只有在200岁以上者才会有出汗的手感，但800岁以上的瓷器却也少有出汗的潮湿的手感。
200年以下的新瓷，其手感是干而涩、干而滞、干而燥，重复揉搓瓷器外貌可能呵气摩挲釉面会发出干涩、钝滞、逆耳刺耳的摩擦声；而800年以上的瓷器却虽较量干，却有润、滑、爽的感受，无论怎样揉搓与摩挲都绝对不会呈现干涩逆耳刺耳的摩擦声。
所谓涩、滞、燥与润、滑、爽，每一个字都是一片天地，每一个字都是履历、汗水乃至泪水的结晶！要咀嚼出个中的真意、深意和精意，必然必要成千上万次地重复上手、料到、总结、凝练、提纯。
其次，瓷器的衣着亦即釉质也抉择着瓷器是否出汗和出汗的几多。总的趋势是，透明釉比乳浊釉易出汗，玻化度高的比玻化度低的易出汗。
在瓷器断代时，干或湿的手感只是帮助的本领。所谓“古瓷会出汗”和干湿的手感，都是一种手上的感觉罢了，并不是真的有可见的汗液或汗滴呈现；其它，瓷器干湿的手感与你是否汗手无关。
新旧瓷器润涩感的差别十理解显和庞大。
百年以上的老瓷器手感上很是地朗润、爽润、舒润和温润，并且是越古越润、越老越爽。
新的瓷器，无论是蒸煮照旧烧烤，无论是打磨照旧涂药，无论是土埋照旧海泡，任他绞尽脑汁、搜刮枯肠、百计千方也终究无济于事，诸多全力大概能蒙哄人们观感，但绝对诱骗不了人们的手感！
新瓷的生涩感、滞涩感、阻涩感是绝对不行以工钱地令其超过光阴的年轮的，适得其反只能揠苗助长！
软硬感是一种极其玄妙、风雅的手感，只对个体瓷器品种如越窑、定窑、耀州窑等具有必然的区分和标识意义。
瓷器手头的软硬感是一种综合了视觉的线性刚柔感、触觉的锐性利钝感的复合性感受，而不是一种纯粹的质地刚性的软硬感。越窑瓷器无论是釉色、廓线照旧文饰相 较于其他任何瓷器品种都有一种冷硬、生硬、挺硬感，定窑的阴线刻画与耀州窑的阴地刻花工艺，都有其各自奇异的刚硬的特征。
硬感是一种很难用说话来形容和表述的犀利感、厉害感、光鲜感、奇异感的复合体，伟大、稠浊而玄妙，惟有重复上手、料到、说明、比对方可略见眉目。
温凉感是区别瓷器品格是非、品位坎坷的分水岭和试金石。顶级的瓷器，尤其是宋代五台甫窑的瓷器（出格是顶级的哥窑、汝窑瓷器），简直像宝玉和宝石一样，温润如玉、冬暖夏凉！
很多瓷器在平等前提下的温差确实明明存在，这大概与“玛瑙入釉”可能昔人的“爱不释手”有关。
生熟感是手感与听觉细密团结的产品。
瓷器也像瓜果一样，因为烧成温度差异而有生熟之分。烧成温度低，在1150度以下，则其声若瓦，为生；烧成温度稍高，在1200度阁下，则其声类硬木，为半生；烧成温度再高，在1260度阁下，则其声如石，略有反映，为半熟；烧成温度若在1320以上，则其声像金，反映悠长，余韵悠然，为熟。
与瓜果的生熟状况正好相反，瓷器越生其手感就越轻，也越易破裂，反之瓷器越熟则其手感就越重。认识了瓷器的生熟感，也就根基掌握了宋代五台甫窑的烧成温度的首要特性，当生者熟或当熟者生天然都差池了。
所谓瓷器的生、半生、半熟与熟，既不是瓷器品格优劣的分水岭，也不是瓷器成败的试金石，而是差异瓷器品种、差异釉层釉质的客观非凡需求，是昔人鬼斧神工的武艺、伶俐和手段的最高展示。
滑滞感既是润涩感的连续，又是润涩感的功效和缘故起因：润则滑、润必滑，滑就润、滑定润；涩必滞、涩定滞，滞则涩、滞才涩。
凡古瓷必滑，平滑、润滑、世故不等，滑溜、滑润、光滑、滑爽有别，但滑不行少、滑不行缺，凡古必滑，是古定滑。因而也就无滑不古，不滑非古，凡滞必新，是滞就新！
古瓷之滑源自光阴、发自肌骨、来自年轮，是汗青的烙印、是衰变的功效、是沧桑的肯定。这种天然之滑爽决不是工钱打磨、涂油、上蜡等机巧所能仿效和再现的。
瓷器的品种窑口差异、汗青年月差异、生涯情形差异、脱玻水平差异，城市导致瓷器釉面粗细感方面的庞大差别和差异。
古代民窑的瓷器，每每浅显、粗拙、率意，其粗细感最为粗拙；古代官窑瓷器，尽量武艺程度和用工选料方面为历代之最，但终究逃走不掉汗青天然衰变的法例，以是其手感并不如近当代的新瓷那样风雅，反而略显粗拙。
古代官窑瓷器却每每寓巧于拙、驭精于粗、御美于陋，简约而不简朴，朴实而不平凡，平时而不服常，这是值得掌握的。
凹凸感对甄别、判断元代和明代中期早年的青花、釉里红的真伪意义重大。
明中期早年的青花瓷器用的都是低锰高铁的苏麻离青入口青花料，以是在青花着料略重之处，每每泛起明明向下凹陷和釉面有锡银光芒结晶这两大突出特性。
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