对话海飞: 谍战剧的增量密码该从哪里解
布局,破局;怀疑,反转……
一次次“循环往复”和斗智斗勇之后,伪装成日本密使浅井光夫的陈浅(彭冠英 饰)与井田裕太郎(富大龙 饰)完成终极博弈,而找出军统间谍“狸猫”的任务无缝开启。
行至整部剧的后半段,《薄冰》依然保持着剧情的不断反转和密集的故事输出。
“每次都要搞得这么惊险,我的小心脏真的会受不了。”“不确定性就是谍战剧最大的魅力之一,怎么会有人不喜欢看悬疑故事呢。”“求求每天多更两集吧,两集不够看啊,剧情太吸引人了。”评论中经常出现的关于节奏快、剧情悬疑感强、催更等关键词,也说明不少观众在给予《薄冰》正向反馈。
与此同时,由靳东、王丽坤主演的近代谍战剧《无间》也在相同的档期播出,并取得了不错的播放效果。同期两部头部谍战剧的播出,让这一类型剧再次集中进入观众视线。
谍战剧从未断档。
远的不说,2021年,就有如《对手》和《叛逆者》这样分别拿下豆瓣7.8分和7.7分的口碑佳作,2022年也有走起古装谍战路线的《风起陇西》上线,以及秦俊杰、阚清子主演的《信仰》等等。
只是,相比于《潜伏》《悬崖》《伪装者》《麻雀》等作品的珠玉在前,国产谍战剧在近些年似乎陷入了某种困局,爆款难出,而“剧情、设定相似”“偶像谍战剧”,甚至“假谍战”等质疑声经常可见。
爱奇艺创始人、首席执行官龚宇在2023年首都电视节目春推会开幕式暨剧集发展论坛的演讲中说道:“过去一两年,我们见到的民国谍战题材的作品太多了,为什么?因为好创作,它的角色复杂,有日本人、有汪伪政府、有共产党、有国民党,国民党还分中统、军统,最近的一些作品还把苏联给加进来了。多方交织在一起,会让故事变得好写,但是写多了看多了,就会发现故事千篇一律,像是在一个锅里头,不同的豆子搅来搅去,缺乏创新。”
“谍战剧要做出特别的创新确实是挺难的,绝大部分的一些设定、内容都是以前做过的,只能在原有的基础上努力地谋求一点不同。我觉得求新之路一定是对的。”《薄冰》编剧海飞对壹娱观察(ID:yiyuguancha)表示:“但并不是说做过的再做就一定不好看,关键问题是看故事讲得好不好,拍得好不好。”
谍战剧依然拥有稳定的受众基础,但它的坚守与创新也依然被一直摆在重要位置。
悬疑 谍战=悬疑谍战剧?
从整体来看,《薄冰》是一部工整的谍战剧。
有假死的偷天换日,有重庆与上海的双城谍战,有军统与共产党的双面间谍;情报站、假情侣、伪装身份的“角色扮演”等元素都在其中。但悬疑色彩的加重为《薄冰》添上了更动人心魄的氛围。
死里逃生回到重庆的陈浅,遭遇军统军情科科长邱映霞(吴越 饰)的审讯。连续多次重复行程和脱险过程,找出邱映霞出去一圈回来后与其之前的不同之处,用假测谎仪心理震慑陈浅所说内容的真实性,《薄冰》上来没几集的这场审讯戏,就妥妥充满了悬疑剧味道。
而后关在禁闭室里的陈浅,通过钱胖子(王远达 饰))和吴若男(陈小纭 饰)带来的资料,在有限时间内找到密码本,并通过测写缩小范围,挖出出卖情报之人,等等情节又让悬疑色彩贯穿整部剧始终。
不止《薄冰》。过去不少谍战剧都加重了悬疑元素,有的直接标注在了剧集的类型标签中,比如《光荣时代》《对手》《信仰》等都是为悬疑谍战剧。
而这样悬疑的元素,也并不只是情节的叠加,也同时表现在叙事手法的变化上。在《薄冰》中,上一秒周左(孙之鸿 饰)和何大宝(宋家腾 饰)还在怀疑面前的浅井光夫是不是昔日的“吕布”,甚至不惜前往埋尸地一探究竟,发现棺材果然空空如也,怀疑和悬念感骤然而来,下一秒镜头回转,旁边一具穿着“吕布”鞋子的白骨即刻消解二人怀疑。上一秒,井田裕太郎利用樱子(施予斐 饰)试探浅井光夫的真假,陈浅巧妙破局,下一秒,通过镜头回忆,陈浅与樱子的私下沟通,让破局之法得以揭秘。
悬疑让谍战剧的反转更加密集,而在每一集都能调动观众胃口和观看欲望。
从某种程度看,谍战剧的怀疑、试探、化解危机,找背叛者、找信仰相同的人,甚至是每次接头等故事情节都是具有悬疑感的,这也让谍战剧与悬疑有着天然的契合度。
但谍战剧常有,悬疑剧也是不曾断档、甚至是近几年创作井喷的剧集类型,而悬疑谍战剧的创作却不单单是二者的叠加。
“谍战的悬疑只是谍战的一部分,最后关键是看它的行动性。”海飞分析道。不过,此次《薄冰》中悬疑谍战的创作,也得益于海飞同时开展创作的“迷雾海”系列。
海飞将其策划的IP矩阵命名为“故事海”,下分成包括民国谍战、古装谍战在内的“海飞谍战世界”、以罪案题材为主的“迷雾海”系列以及“海啦啦青春”系列,共三个系列。而对“迷雾海”系列作品所做的功课和创作,让海飞在创作《薄冰》剧本时融合悬疑推理能够驾轻就熟。
“悬疑推理和谍战是相同的。我在‘迷雾海’这个系列里需要做的最大的功课,不是推理,而是注意到人性里的东西。”海飞分享道,而“写人”也是海飞认为谍战剧创作的核心。
高颜值、嗑CP:谍战剧的增量?
作为“海飞谍战世界”系列的又一影视化作品,《薄冰》与同系列的《麻雀》《谍战深海之惊蛰》有着不少一脉相承的地方。
不只故事发生的时间是顺序的,大致又都是在特定历史背景下,包含各方力量角力,主角最终树立信仰的谍战故事。在故事和设定上,三者又相互关联,比如《麻雀》中的陈深,也出现在了《薄冰》中;而“麻雀”也在《谍战深海之惊蛰》和《薄冰》中被提及,军统飓风队队长陶大春,在三部作品中均出现;《薄冰》中的陈浅提到了《谍战深海之惊蛰》中的荒木惟和陈山等等,而关永山也在《惊蛰》和《薄冰》中出现,不过是调了一个军统的一个部门……如此这般,使得几部作品得以连接、系列化得以勾连之余,任务、信仰的传承也得以显现。
另一个更为明显的特点是,《薄冰》依然采用了年轻化、高颜值的演员担纲主演。其实不止《薄冰》,选用高颜值、年轻演员担任主演,已经成为不少谍战剧的选择之一。
之所以要有年轻演员,海飞解释道,第一,我们很多的革命前辈投入革命时,都是很年轻的,年轻演员在年龄上是比较符合的。第二,不少年轻演员其实也是“老”演员,有些都已经入行十年,他们有着丰富的表演经验,所以年轻演员也是适合演年轻角色的。第三,则是引领,年轻人需要了解这些历史,当年革命前辈做过的事情,年轻演员出演年轻人,对青年的关注、对信仰的传承,是青年人对青年人的一种引领。
根据艺恩数据显示,《薄冰》的用户中18—24岁群体占比最高,为41.15%,其次为25—29岁和30—34岁群体,分别占比为23.73%和15.08%。数据说明其确实收获了年轻群体的关注。
不可避免,《薄冰》中除了惊心动魄、反转不断的谍战戏份,也不乏对于感情线的刻画,甚至陈浅、余春羊(陈钰琪 饰)与吴若男三人间也有不少“修罗场”场面。加入感情线,也是市面上大多数谍战剧中不会缺少的元素和戏份。
但与此同时,情感向、感情线的创作方式、比重拿捏,也在考验着创作者们的功力,稍不注意,就很可能沦为“偶像言情剧”“假谍战”。
当然,感情线并不是原罪,谍战剧也并不是不能涵盖感情线。相反,好的感情线的刻画,是会助推角色更加丰满、立体,而更像一个有血有肉的“人”。
在《薄冰》中,顾曼丽(董洁 饰)接过牺牲的爱人的任务,成为新一任“飞天”;她每一次吃爱吃的栗子蛋糕、爱喝的红茶都是对爱人的怀念,但她也能斩钉截铁地说出“在我的生命里,已经不再有重要的人了。所以我没有软肋,只有铠甲”,一个表面温柔优雅,内心却冷静、坚定的女性革命者角色跃然纸上。同时,因为对顾曼丽的感情,以及顾曼丽推心置腹又温柔有力的劝说,周左转变阵营,成为陈浅在政治保卫局的得力助手之一。
“谍战剧的情感是通过谍战事件来表现的,是在谍战惊心动魄的过程中,慢慢发现了心的靠拢,不是专门去设计情感事件的,那会拖缓谍战剧的节奏,同时让剧情冗长乏味。”海飞表示:“我觉得谍战剧只是一个舞台。谍战剧的创作只是要把社会环境各方面都融合在一起。如果谍战离开了写人,就没有意思也没有意义。讲到人性,讲到人心,讲到人情,这才是谍战剧重要的方向。”
不过,或许是年轻化、高颜值的演员配置,合适的情感剧情和丰满的人物刻画,抑或是“万物皆可嗑CP”的观剧心理,嗑CP已经成为不少观众在观看谍战剧时的另一个乐趣和收获,这种收获,甚至可以延续到哪怕剧集已经完结多年,但演员同框的场合,总会有弹幕、评论刷起剧中CP的名字。
“我觉得观众嗑CP不仅是好事,而且也说明剧集是成功的。CP建设是很重要的,因为人是群居动物。”海飞分析道,在创作过程中,有一些后来观众自发组成的CP并不是刻意创作的,而是人物自然而然地就必须去完成这个程序,而产生和形成的一种关系。
回归到《薄冰》中,既有陈浅与余春羊在患难中见真情的感情;也有吴若男在与陈浅相处过程中,对其逐渐产生的好感;还有周左与顾曼丽,“你走后我活成了你希望的样子”的悲情故事;也不乏喜欢吴若男并一心想要向上爬的谢冬天(高瀚宇 饰)与陈浅一路较量所产生的火花……
合适的感情戏、好的CP正在成为谍战剧的增量,它们让谍战剧的角色更加丰满而充满人性。
“谍战 ”是谍战剧的未来吗?
一个不能忽视的现象是,尽管在过去,谍战剧产生过不少经典之作,不少作品至今仍被观众奉为圭臬,甚至成为重刷的选择之一,但近几年,国产谍战剧在数量、播放和口碑上,似乎进入了一个低谷。
不过,与此同时,平台依旧没有放弃对谍战剧的开发,卫视也将不少谍战剧设置为滚动播出的内容中之一。
如以建筑师顾易中被迫卷入危局,与汪伪周知非上演双雄对决为主要故事,由曾舜曦、张颂文主演的《孤舟》;将背景放在二战史上第一次轰炸日本东京,由张鲁一、张钧甯主演的《长河落日》;又一双面特工为主角的,由黄晓明、蒋欣主演的《潜伏者》;以及海飞担任总编审,作为“海飞谍战世界”系列之一,由海飞工作室全稿创作的又一部青春新谍战《梅花红桃》等剧都处在待播状态。
在海飞看来,谍战剧的需求一直存在,有关它的创作也一直在进行。而最终播出的情况则又与剧本、拍摄、演员、后期制作等多方合作和质量有关,要拼从业者的努力和才华,也会受到福运的影响。
“我觉得谍战剧是有天花板的,它有自己固定的受众人群。其次,它也是会有周期性的,同行们都在创作、生产,一定会隔一段时间出一个爆款。”
受众依然存在,创作者们也在积极求新、求变。龚宇也在上述发言中继续表示:“我们最近看到了一个项目,它把家庭情感跟谍战进行了交织,感觉耳目一新。我们要创作,创新是最大的价值。”
谍战的受众或许稳定,但元素的叠加也许会吸引更多类型剧的受众进入。
显然,谍战剧的类型注定它能够融合多种其他元素。古装、爱情、生活、职场,甚至女性议题,等等都可以被装进“谍战”的框架中,于是“谍战 ”的开发,成为了谍战剧创作的一个思路。
《和平饭店》《衡山医院》在谍战中加入“密室逃脱”元素;《隐秘而伟大》《对手》则加重了生活戏份的色彩,以柴米油盐的静好见证谍战的惊心动魄;而如《风暴舞》《暴风眼》等则更加都市、更加现代。
创新、求变是让谍战剧保持竞争力的因素之一,不过,经典元素的迭代、经典内容的重新挖掘,即使没有叠加,也可能依旧会受到观众的喜爱。
对于谍战剧的创作者们来说,有人喜欢“拳拳到肉”的宏大场面,有人喜欢生活流、接地气的“以小见大”,有人喜欢暗流涌动下的动人心魄……
但不论何种气质的谍战剧,在逐渐告别了“偶像谍战”“假谍战”作品之后,创作者们仍在不断求新的,探索吸引类型观众、年轻观众的创作之法。
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