撕开悬疑的外衣，电影《中邪》深刻揭露封建迷信
说到悬疑片就不得不提影戏《中邪》，这部以超低本钱拍摄完成、没有大咖、不炫殊效的国产悬疑片在之前First青年影展上得到超高赞誉，一跃成为黑马。
《中邪》从边沿文化切入，因此有不少示意“驱邪”“还人”等封建迷信镜头。第一视角每每更有代入感，《中邪》恰好操作了观众这种生理，回收伪记载片的拍摄伎俩，让人感受就是本技艺持摄像机记录面前产生的工作。在晃动的镜头与猝不及防的尖啼声中，观众感觉到亘古未有的阴沉可怖。
但导演想报告的不只是一个牵挂迭出的故事，尚有在这进程中一点点揭破背后的实情，并在极度可怕气氛中拷问人道两面中隐伏的“恶”。
正如东野圭吾的《白夜行》所说：世上有两样对象不行直视，一是太阳，二是民气。半夜梦回，把人吓到失魂崎岖潦倒的，正是那潜匿在昏暗处见不得光的民气。所谓“中邪”的每每不是“人”，是“人道”。
诚然，揭破人道的幽暗面是该片的主旨之一，但细心咀嚼不难发明，《中邪》最值得玩味的处所是在于它以示意“封建”来嘲讽封建，通过还原“迷信”来冲破迷信，嘲讽迷信之人的屈曲。悬疑片外套下所透暴露的，是浓重的反封建意味。
影戏名为“中邪”，却毫不“信邪”。难怪陆川等专业影戏人在看完《中邪》之后，以为影片是“用奇妙的诡计揭破人道”，并对它给以了很高的评价。许多资深影评人在看完全片后，更直接称其是“一把反封建、反迷信的利剑”。
《中邪》这种出其不料，以惊悚之名反封建迷信的做法实在智慧。通过艺术加工后的下场也令观者印象越发深刻，使影片的背后意义更为深入民气。同时，创作者也借影戏之口提出了疑问：怎样才气摒弃传统文化中的糟粕部门？怎样才气在科技迅猛成长、全民与时俱进的大情形下，辅佐偏远地域的淳朴乡民健忘鬼神之说，不被成规约束？这些题目都激发了深刻的思索。
这样的一部专心之作本来定档在晴朗节上映，却由于一些未知缘故起因撤档了。上映之路一波三折，但愿《中邪》早日在影院和各人晤面，不要让影迷们守候太久。
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