你还年轻，听不懂罗大佑(4)
至于一直想去还没有去过的，反而是荷兰的首都阿姆斯特丹。往欧洲跑的时候基本上就是去固定的几个城市，北欧比较没有去过。都市是人类聚集的地方，我们好奇为什么这个都市会变成这个样子，需要了解的其实是人的特质。
唐映枫
（作词人， 代表作：陈鸿宇《理想三旬》、刘昊霖《儿时》、易烊千玺《你说》）
最爱：
最近听得比较多的是《告别的年代》
原因：
没有什么特别的原因，大概只是这段时间的状态与这首歌产生了共情。
唐映枫
你之前提到你们那一代创作者思考是用力的，也提到创作会被社会力所干预。作为一个年轻的创作者，我很好奇，你认为这个时代的音乐人，更应该通过创作表达和实现个体价值，还是也值得创作出某种与时代产生对话、记录时代的作品？“记录”应该是以什么样的形式来展现？那个当年离家的年轻人，如何想象未来的？
罗大佑
首先，我觉得通过作品来表达和实现个体的价值，与反映时代的某种对话，并不完全对立，因为个人价值其实也是群体成长中会出现的一种经验，个人累积到一定程度后就会有群体的出现。比如《童年》这首歌表达了一个小朋友对世界的观感，但它也体现着一群小朋友对世界的观感。
而这种对话和记录应该以什么样的形式来展现？假如说歌曲的话，我相信什么形式都有，比如编曲，可以用一把电吉他、木吉他、一个管弦乐队或者一个四重奏，它们都可以抒发对生命和人的感受。我是一个什么音乐都听的人，而在听音乐的过程中，对生命有感动力是最重要的。一个人是否有创作力，其实很大程度也取决于能不能被好的作品感动，能不能找到那种美感的本质出来，所以要不断尝试听好的作品。
离家的时候我没有想象任何未来，因为对我们那代年轻人来讲，在1980年初，我们并不知道未来什么样，这很可贵，因为艺术的特质就是即使你在一个荒岛里，在与世隔绝的时代，人们都可以通过艺术找到一条活路，作品的本质就是可以提供给人另一种生命经验的思考，所以一部好的电影、一本好的小说或是一首好听的歌，如果可以感动到你的话，就可以带领你走向一个美好的未来。
葛大为
（作词人/音乐企划/作家，代表作：陈奕迅《陪你度过漫长岁月》、杨乃文《离心力》、徐佳莹《你敢不敢》）
最爱：
《爱的箴言》
原因：
这首歌里满满的忧伤，却在为爱失去自己之时，体悟到爱之存在，极美。
葛大为
请问大佑哥，创作的习惯是否跟着人生阶段而改变？
罗大佑
当然会，创作习惯和节奏是会随着不同的阶段而做出调整，因为你观察、听、阅读到的东西都会不一样，你接触的人也会不一样，熟悉的乐器、弹奏的技巧也会慢慢改变，这些因素都会使创作方式发生变化。
再加上每个时代的工具不一样，比如智能手机里面有很多不同的软件可以用--字典、节拍器、调音器，你也可以从智能手机里听到各种不同的爵士、民谣、古典音乐，这些都有可能改变我们的创作习惯。我们自己的起居模式和这些工具要找到一种好的配合，几点钟起床，几点钟写歌，在什么情况下写歌，其实很重要。
好妹妹
（二人组合，代表作：《追梦人》、《你飞到城市的另一边》、《一个人的北京》）
最爱：
秦昊：最近比较有感触的是《你的样子》
张小厚：《乡愁四韵》
原因：
秦昊：罗大佑的歌词高级之处在于，他是一种诗化的语言，介于模糊和清晰之间，似是而非。年少时听《你的样子》只是觉得词很讲究，或者说满足了年轻人“沧桑”的需求。等自己不再年少，却突然发现，自己试图忽略的迷茫与脆弱完全被这首歌的每一句歌词言中，这样的冲击感和被理解感，让我那一刻觉得音乐太伟大了。
张小厚：这首歌的旋律与木吉他的搭配，让余光中先生的这首诗作中对故土的依恋更加深沉。这首歌的曲调更是弥漫在秋海棠那一湾小小的海峡中央。
好妹妹
当时写《乡愁四韵》这首歌是因为什么事件的启发？你的才华会迫使你怀揣着“使命感”来工作和生活吗？
罗大佑
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