你还年轻，听不懂罗大佑(2)
在当时台湾地区严格的唱片审查体制下，专辑封面中那个黑衣墨镜的倨傲卷发男子就这样刮起了一阵黑色旋风——专辑当年最引人注目的就是批判性的歌词，标题曲《之乎者也》用轻快的雷鬼节奏和文白夹杂的诙谐语调，讽刺僵化的教育机构、风花雪月的流行歌曲和冷漠的社会；《鹿港小镇》中那一句“台北不是我的家，我的家乡没有霓虹灯”，直到今天还是传统与现代、城市与乡村文明冲突时，经常被人引用的句子。
1983年，《未来的主人翁》
《之乎者也》的成功为罗大佑带来了无数的争议和期许，使罗大佑在这段时间遭遇到了极大的压力，而《未来的主人翁》这张专辑花了九个月才录制完成，“这其实是最惨痛的一张唱片，碰到的挫折，失败的感觉是最多的。”
《未来的主人翁》从头到尾弥散着一种抑郁苍凉的情绪，歌词“我们不要一个被科学游戏污染的天空，我们不要被你们发明变成电脑儿童”，则更像是一则寓言，至今听到都让人觉得警醒不已。
1984年，《家》
《家》的发行，让许多人感到错愕莫名：原本被定位成“愤怒青年”的罗大佑，在这张专辑里显得温情而内敛。时任滚石企划经理的詹宏志评论道，“《家》的创作可能更成熟，音乐可能更花钱，更精致，更动听，但是《家》的温情与保守，证明所谓的‘抗议歌手’是十足的谎言。”
后组建“黑名单工作室”的王明辉则认为，《家》里呈现的罗大佑“应该是一种经过长期观察，思考环境跟人的依存关系之后所引发的一种心灵上的疲倦”，那个时候他好像有一种“急着要找到一个可以休息的地方的情绪”。无论如何，公众的讶异，偏激者的不满让罗大佑感受到巨大压力，于是在专辑发行隔年，他远走美国行医。
1988年，《爱人同志》
在《爱人同志》发行前，罗大佑已经离美赴港，告知家父决定继续做音乐。专辑发表时，正值台湾地区社会人心沸腾的时候——在罗大佑“出走”的这几年，台湾地区经历了战后最剧烈的政经结构转变，唱片工业体制也在这段时间膨胀到前所未有的规模。MIDI的普及带动了林立的唱片工作室，港星大举来台加上青春偶像大行其道，使唱片市场全面低龄化，整个唱片业在朝着“娱乐工业”的方向迈进。
凡此种种，都使《爱人同志》和《家》之间仿佛存在着一整个时代的差距。这张专辑的标题和歌中使用大量大陆用语，在当时仍然有逾越台湾地区话语尺度的可能。没想到所有歌曲送审一次就全数通过，不仅当事人“受宠若惊”，也反映出台湾审查制度渐渐宽松的事实。
1991年，《皇后大道东》
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