浮云止水节选人物印象（通过水的意象展现主人公状态）
钟孟宏导演第六部剧情长片《瀑布》，讲到贾静雯与王净这对母女屋内的第一个镜头：
客堂墙上时钟翻过07:30的那刻，她们柔美的中发糊口在没有出格意识下翻到故事的另一轴线，有点像《本日暂且遏制》一醒觉来、不知不觉切换到噩梦的初步。
开头母女间一般不外的对话，潜匿几分坚持的张力。试图把女儿框在作息时刻内外的母亲，试图挣开母亲节制的女儿，这相爱相杀的尖利故事，由于口罩的存在体现黑白凡年月的缩影。
《瀑布》接续在《阳光普照》之后完成，两者都以城市作为故事配景、聚焦家内情绪的角力、各有一段富含象征性可直指剧情焦点的动画寓言，乃至是家庭成员一字陈列、直视前线的海报气魄威风凛凛。各种层面来看，都状似孪生之作。
所谓孪生也是由于陈以文、巫建和的父子及贾静雯、王净的母女都存在无法去爱的胶葛。
陈以文跨不外宗子不告而此外荆棘，从而对次子筑起漠视的高墙；贾静雯在有待拉皮整顿的房子里，兀自维持着坠欢重拾的筹备姿态，对从中作梗的女儿旁若无人。巫建和得离原生家庭更远些，远到在高墙阴影压印不到的处所，才气被从头望见；王净得放下尖利的私见，进入母亲认知里扭曲的天下，才气安然地将两人带回实际。这些在绝望之境转圜的痛，让两部作品看似孪生。
但《阳光普照》与《瀑布》都压住一个谜面，前者是宗子深不行测的心田状态、后者是女儿如有似无的敌意，谜面翻开前，同样回收写实的伎俩去策划故事，才会乍看相似。直到宗子坠楼、母亲病发，两部片才清晰地分道扬镳。
原本《瀑布》原先误觉得的真实，着实一向是彷徨在精力症状的虚虚实实间，它见证一个优雅的人剥落、瓦解，进入到生理惊悚范例的领域。出格是视角还停在贾静雯的前半段。
贪图：用究竟来对证也无法撼动的错误设法
幻觉：缺乏外界刺激下仍发生的知觉履历
贾静雯三更醒来闻声屋外滂沱大雨，几天锁在居室的女儿，不知道有没有闻声这场雨。私自冲入女儿在门上贴着告诫的居室，屋内除了从窗外刮进来颤动的雨和风，床上不见人影。贾静雯跑到大马路上，伞也没撑，心急地观望女儿去了那边。
王净三更醒来接到电话，掉臂断绝时代的限令，在深夜的台北陌头踩着ubike前行。镜头锁住王净的速率，配景的人、车、霓虹灯拖出落速的残影。王净跑到急诊室门口，健保卡也没带，心急地在病人服间辨识认识的身影。
这场戏翻转了观众前先成立起来的人物相关。会有这样的翻转，是由于创作者在视角的泛起上，决心以贾静雯饰演的母亲为主体，观众所见到王净这个女儿的回响，并不是基于真实，而是基于母亲扭曲事后所解释的感觉。
再去追念，女儿车上对母亲善意的嗤之以鼻、房门上贴的告诫口号、餐盘上刮出的脏话、不戴口罩坐在客堂里冷冷地说：「我仿佛抱病了」。这些到处伸张以断绝作为矛的敌意，都不能表明为何一场雨，王净的立场就能转变得云云强烈？
她忧虑起母亲的安危，与先前的叛变是判若两人，王净的演出也从眼神让我信托女儿没有作假的陈迹。统统最公道的表明，就是基础没有这场雨。这场要害的雨是母亲幻听与贪图的融合体，是母亲扛不住大脑中多巴胺开释的信息，将全部假信息信觉得真的要害一步。
先前母女两人上学途中、饭桌上、客堂里的剑拔弩张，出题目的不是女儿，失事的是牡沧。一个陶醉在思觉失调症逐渐交呈实际感的牡沧。
贪图是为思索内容的毛病，幻觉是为知觉回响的不妥活泼，都无法由客观丈量，相等夸大罹病者的主观感觉。影视作品在处理赏罚精力症状时，若但愿到达观众感同身受的结果，抹去实际的陈迹就是须要的伎俩。差异作品的处理赏罚差别，就在精力疾病存在目标、虚实比例的拿捏及切入病程的时刻点。
举《瑰丽地步》为例，精力症状险些占尽全部故事篇幅，整部片就是主人翁约翰.纳许富厚、活泼且高度体系性的贪图及幻觉展示，靠近尾声简直诊，观众讶异的多是线索在面前晃了那么久竟视而不见，至于约翰.纳许是否抱病，激不出什么情感。安东尼.霍普金斯扮演失智老父的《傅沧》，则游走在虚实之间，夸大观众与受影象散落一地之苦的老父共感。
《瀑布》以疾病的急性爆发将故事视角折成两半，在那场不存在的大雨前，贾静雯的主观主导脚色相关的成立，而今经验方圆什么都差池劲、却说不出以是然的贪图性气氛，就是那句：「她（王净）的眼神跟早年都纷歧样」，以及她对前夫还不绝涌上来的「很有感受」，都是思觉失调症前驱期、精力症状还隐约作祟的典范边幅。
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