唐代最出名的十首诗（唐朝最华丽动感的牡丹诗）
“锦帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。
垂手乱翻雕玉佩，折腰争舞郁金裙。
石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。
我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。”唐朝李商隐《牡丹》
提及牡丹诗，我们必然会想起唐朝李白的沉香亭赏牡丹。他的牡丹花兼咏杨贵妃。话说唐明皇与杨贵妃，在沉香亭上赏花，此时晚东风好，暮色光降。宫廷乐师李龟年在天子身边，云云良辰美景，岂能无诗，遂诏李白做诗。李白半醉半醒，高力士脱靴，杨贵妃磨墨，成绩牡丹丽句
“云想衣裳花想容，东风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。”
“一只红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。
借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。”
“名花倾国两相欢，常得君王带笑看。
表明东风无穷恨，沉香亭北椅阑干。”李白《清平调》
而此时宫廷乐师李龟年，当即睁开了他浑朴的高音，听嗣魅这一首歌，也让李龟年的称赞到达了巅峰。我不大清晰唐朝的宴会是不是可以拍手，可是在这样的气氛里，连唐玄宗也吹笛子，群臣狂欢，歌舞杂踏，击节而和，将晚宴推向了飞腾。
并且这三首牡丹花，既端庄又活跃，它们带露和香，开放在沉香亭边，丰腴娇美的杨贵妃，花中倚栏，佳丽与花，映照了大唐的盛世富贵。
固然这首诗里没有写一个牡丹花的名字，连标题里也没有，但自古以来都将这三首，列为咏牡丹花之冠。
其后的“国色倾城”，简陋都是从这样的诗友善氛里引申开去。刘禹锡说，“唯有牡丹真国色，花开时节动倾城”，李白所写下的牡丹，已经定下盛世名花的基调，后人难以逾越。
牡丹花一向是我较量喜好的花，她自带一身的华贵，固然天空乌云密布，但仍遮不住牡丹的纷芳斗艳！
李商隐虽没有李白的盛名，也没有像李白一样，能在皇帝眼前豪爽纵情的也许。可是这个精巧的天才却其它有一首越发绮丽灵动的牡丹诗。
“锦帷初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。”假如说李白是将牡丹花比作杨贵妃，又用赵飞燕来表白牡丹是宫庭之花。那么李商隐就更进一层，由于李商隐的典故越发的锦绣典雅而高贵。
由于李商隐直接将典故用在了春秋战国，比汉朝更长远。并且他用的人物，并不是杨贵妃，赵飞燕这样以貌得宠的盛世名花，而是有仙颜又有德行的两小我私人，一女一男。
女的，是春秋时卫灵公的夫人南子，长得很是的仙颜，可是她极其的端庄。孔子曾经参见她，她只是在帷幕内回礼，通俗的人是看不到的。
而鄂君，则是战国期间楚王的母弟，仪容修美。他在湖上泛舟，受到人们的热爱，船上有歌声是这样表达恋慕的“山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。”
而虽然这两小我私人物是否是如他们的模样一样，品性真的高洁高贵，此刻无可考。可是，传说中的仙颜赋予了皎洁高贵的想象。他们已经不是宫廷的，是全民的，隔着间隔的恋慕。
李商隐形容牡丹花，是用卫夫人卷上珠帘的清爽惊艳，就可以用来形容牡丹花的含苞待放，用越鄂君的绣被堆船，来形容牡丹花开放时辰的绮丽光辉灿烂。显然比杨贵妃赵飞燕越发清贵。
这是李商隐压住李白的处所。虽然了，李商隐的诗歌也属于小众诗歌，假如不通晓典故，是品味不出个中的味道的。
“垂手乱翻雕玉佩，折腰争舞郁金裙。”这就是无人能敌的，能将牡丹花写得活跃的句子。都知道牡丹花大，用杨贵妃形容，花朵颤巍巍的，在李白的诗里，倚个雕栏，就已经倾城倾国。
可是李商隐的这一段，是写的风中的牡丹花狂舞的姿态。那三四月间最美的牡丹，不在于静，而在于动。当东风吹过了牡丹花圃，每一朵牡丹都跳起舞来，你可以或许用14个字形容吗？
唐朝的歌舞中有一种大垂手小垂手，那是指的，弯下腰来，手靠近地面的一种盘旋，幅度较大，也极其浪漫，那风吹过绿叶，像垂手盘旋的歌舞，翻动着玉佩一样的绿叶。
而此时花朵也极力摇曳，它们弯下来，又被风吹上去，像抢先恐后舞动的带着郁金香味的大裙子。
春秋战国，自有一种骨子里的彪悍和浪漫，而那的时辰的歌舞，也必然会比唐朝越发的旷达。
固然今世的郁金香是一种花苞型的花朵，也较量得当形容舞裙，可是在汉唐，郁金香是以香味有名，而牡丹花在风中狂舞，披发出粘稠的香味。
以是说写牡丹花在风中舞蹈的姿态，古往今来，只有李商隐的这14个字。并且给人的感受壮观震撼。
“石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。”这句话是双关。一方面说，像石崇巨富，彻夜达旦，让蜡烛与牡丹花同时照耀，擅长调香的荀令，什么香都不做，单单就等着牡丹来。另一方面天然是指牡丹，红过了蜡烛光，香胜百花。
”我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。“这真真是自得之笔，李商隐自诩为江郎，梦中有五色笔，要将这牡丹花的花和叶写下来寄给心爱的女子。
整首诗喷薄热烈，纵情狂舞的何止牡丹，那是李商隐飞扬的心。
那么一贯以难过著称的李商隐，是那边来的云云的好兴致，是那边来的云云的狂放？
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