如何描述古代女子的发鬓（古代女子的发鬓）(3)
牡丹头是一种高髻，苏州流行此式，后逐渐风行北方。《坚瓠集》：“我苏（苏州）妇人梳头有‘牡丹’、‘钵盂’之名， 鬓有‘闹花’、‘快意’之号”。尤侗诗：“闻说江南高一尺，六宫争学牡丹头。”有人说其重者几至不能举首，形容其式高峻，现实高约七寸阁下，鬓蓬松而髻光润，髻后施双绺发尾。这种髻当系假发衬垫，加以黏汁光润之。明代妇女发式。
两把头京剧穿旗装的旦行梳裹的发型，简称旗手。发髻作横长式，呈“一”字形，旧时称两把头。王瑶卿在光绪二十二年(1896)演{坐宫}时，即用此种发式。清代初期，满族妇女开始在喜庆的时辰回收此发型，以两端呈排片形的扁簪签在头顶老髻上的，发髻作横长式，其时也称一宇头。到了清末，两把头衍变为青缎制成高峻的横架置于头顶，侧垂流苏，脑后发梳成燕尾式，又称耷拉翅。
圆髻 隋唐五代期间的发型、发饰。
圆髻
鬓云高耸缀花钿：隋唐五代期间的发型、发饰 隋唐期间国度强大，文化发家，民俗开放，隋唐仕女们是美艳的、布满自信的，发型、发饰也是变化多端，就象开阔无羁的女儿的心，尽所能想到的统统也许来梳发、饰发，发型喜好高峻，发饰喜好繁丽，抒发本身的追求，本身关于恋爱、春天和天国的幸福空想，尚有难以言说的一丝丝难受。以是有无数样式的发髻，无数仙人瑞兽、奇花异草的格式，奇光闪烁的珠宝，装点在发髻上。这是元气充沛的年月，令无数儿女的妇女艳羡。 隋炀帝时，后宫中多奢华的装饰，宫女梳有九贞髻、侧髻，尚有坐愁髻，徐士俊《十髻谣》说它是：“江北花容，江南花歇；发薄难梳，愁多易结。”似是多个结状的发髻，反应了忧闷的姿态。 《髻鬟品》记述“炀帝宫有迎唐八鬟髻、又梳翻荷髻。”前者指发髻上有八鬟，翻荷髻则指一种卷曲的发髻，形如掀开的两瓣荷叶，唐代尚有，西安市郊一件隋代女俑头上就是这种髻。
小两把头是清朝上层贵族妇女梳妆中恒久占统治职位的发型。清初健全冠服制度，除大仪式时后妃戴朝冠外，喜庆节日后妃要戴钿子。戴上钿子，脑后再垂发辨就不顺应了。于是，后妃们梳两个横长髻，形似小女人梳的两个抓髻，戴上钿子异常稳定。摘下钿子，这种抓髻式的发髻也可作家常妆扮。由于这种发式，等分阁下，各扎一把，宫内后妃称其为“小两把头”。
清初的“小两把头”
清初，再次健全冠服制度。除大仪式时后妃戴朝冠外，喜庆节日后妃要戴钿子。戴上钿子，脑后再垂发辨就不顺应了。于是，后妃们梳两个横长髻,形似小女人梳的两个抓髻，戴上钿子异常稳定。摘下钿子，这种抓髻式的发髻也可作家常妆扮。由于这种发式，等分阁下，各扎一把，宫内后妃称其为“小两把头”。清初的几位皇太后、皇后糊口节俭，梳小两把头时，只戴鲜花，不佩细软。“小两把头”在清宫风行好久，直到乾隆朝，孝贤皇后也仅仅是戴通草，不戴金银细软。用以催促宫中后妃以节俭为本。“小两把头”的特点，是用本人头发梳成，无法戴份量重的金银细软。“小两把头”的呈现，是从适用出发的，跟着清朝统治的固定，经济成长，后妃发式也呈现了由小到大，由适用型向着美容、美饰的审美型成长。
大拉翘又称旗手。首要指满族妇女的发式。满族已婚妇女的发式多是绾髻。旗手是由"两把头"成长而来的，因为是进关往后才风行起来的，以是，人们也把它叫"大京样"。。“大拉翅”是一形似扇面的硬壳，高约一尺余，内里用铁丝凭证头围巨细做一圆箍和骨架，再用布裕褙做胎。外边包上青缎和青绒布，做成一个牢靠的纯装饰性大两把头。需用时，戴在头上，不消时，摘下弃捐一边。既能美饰头发，又摘戴自如，可谓兼顾其美。
架子头可以说是大两把头的演变吧。首要呈现于清朝中期，两把头之后旗手之前。普通点说就是比两把头轻微厚大些。
一字头也是清朝时期的发型。就是外形成一字型。
倭[wǒ] 堕[duò] 髻[jì]又叫“堕马髻”，发髻偏歪在头部一侧，似堕非堕，是东汉后期风行的一种时髦发式。古代妇女发髻式样，晋崔豹《古今注·杂注》：“堕马髻今无复作者。倭堕髻，一云堕马之余形也。”
唐许景先 《折柳篇》：“寳钗新梳倭堕髻，锦带交垂连理襦。” 清 余怀 《板桥杂记·轶事》：“ 三娘 长身玉色，倭堕如云。”
乐府诗集 《陌上桑》：“头上倭堕髻，耳中明月珠；缃绮为下裙，紫绮为上襦。”
十字髻 因其发髻呈“十”字形而得名的一种髻式。
这种发式的编盘要领是：先将头发盘成一个“十”字行的发髻，再将余发在头的两侧各盘一鬟直垂至肩，上用簪、钗牢靠即可。
风行于魏晋南北朝时期，最为形象的图象资料如西安草厂坡出土的北魏彩绘陶俑，梳的就是这种发髻。魏晋之后各朝均很少见。
以上是古代女子发鬓的具体先容。
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