如何描述古代女子的发鬓（古代女子的发鬓）(2)
四、结椎式 结椎式的梳编法是发拢结在头顶、头前、头后或两侧，然后用丝绳约束，盘卷成一椎、二椎或三椎，用簪贯住，耸竖于头上。据《事物原始》记实：“孙寿为堕马髻，赵合德入宫卷发，号新兴髻，孟光为椎髻。”皆相同于结椎式，结椎式含蓄持重，文质彬彬。从商周一向到秦汉、隋唐、宋元、明清历代皆有延用，其变革甚多。首要有高椎髻，抛家髻、堕马髻等几大类。
★高椎髻、抛家髻★ “高椎髻”其梳编法是将发拢结于顶，挽成单椎，矗立于头顶，据《妆台记》记实：“宋理宗朝宫妃梳高髻于顶，巍峨高耸，号高椎髻。”在宋代山西太原晋祠女塑中亦有这种发式。 “抛家髻”其梳编法是在头顶挽椎成髻，两鬓缓长，以泽胶贴而抱面。据《唐五行志》记实“贵妃假鬓为细软，曰义髻，僖宗内人束发甚急为囚髻，唐末妇人梳发以两髻抱面为抛家髻”。今京剧旦角仍延用之。
★倾髻、堕马髻★ 倾髻其梳编法是将发分股结椎、倾斜竣事置于头前或头侧，在仕女画中颇为多见。据《晋书》记实：“太元中公主妇女必缓鬓，倾髻觉得浓妆。” 堕马髻其梳编法是将发拢结，挽结成大椎，在椎中处结丝绳，状如马肚，堕于头侧或脑后。据〈事物原始〉记实：“孙寿为堕马髻。”《古今中华注》也记有“堕马髻惟倭堕髻，一云：堕马之余形也”。
五、反绾式 反绾式的梳编法是将发拢住，今后拢结于顶，再反绾成各类情势，如绾成双刀，称“翻刀髻”。绾成惊鸟欲飞，称“惊鹄髻”。绾成元宝，称“元宝髻”。反绾成高墙，称“高髻”《簪花仕女图》之发式。据《妆台记》记实：“开元中梳反绾髻、回鹤髻，贵妃作愁来髻，贞元中归真髻，贴五色花子。”这种反绾梳编较难，多风行于盛唐，为后妃贵妇之艳服，如〈韩熙载夜宴图〉中之一梳反绾式。其变革一样平常有“双刀髻”、“惊鹄髻”、“朝天髻”、“元宝髻”等。
★双刀髻、惊鹄髻★ 双刀髻其梳编法是将发往上拢结于顶，再反绾成双刀欲展之势。据《妆台记》记实：“唐武德中，宫中梳半翻髻。又梳反绾髻，贞元中梳归真髻，贴五色花子。”皆相同反绾式的发型。 “惊鹄髻”也是反绾式之一。其梳编法是将发拢上反绾，成惊鸟双翼欲展之势，活跃而风趣。据〈中华古今注〉记实：魏宫人好画长眉，令作蛾眉惊鹄髻。
★朝天髻、元宝髻★ 朝天髻也属反绾式之一，其编法将发拢上，束结于顶。再反绾成高髻朝天。据记实：“宋理宗朝宫妃梳高髻于顶，曰：不走落，号朝天髻。”宋代所建的太原晋祠女像，亦相同这种发型。 元宝髻其梳编法是将发拢结于顶，再置木或将假发笼蔽，呈元宝状。据〈晋书〉记实：“用发既多，不行恒载，乃先木及笼上装之，曰假髻或假头。”唐张雄佳巧合葬墓所出土之女俑亦相同这种发型。
六、双挂式 双挂式之梳编法，是将发顶等分两大股，梳结成对称的髻或环，相对垂挂于两侧。这种发式多用于宫廷侍女、丫环侍婢或未成年之少女。据记实从秦开始，连续及近代，个中最典范的是双丫髻及双挂髻，这种发式在存世的古画中出格多见。敦煌千佛洞扶养人之侍女与阎立本〈列帝图〉之宫侍，皆相同这种发式。其变革一样平常有“双丫髻”、“垂挂髻”、“双平髻”等。
★双丫髻、垂挂髻★ 双丫髻是双挂式中最常见之发式，其梳编法是将发等分两侧，再梳结成髻，置于头顶两侧。前特殊承担多饰有垂发，俗称刘海，一样平常多用于侍婢丫环。 双挂髻其梳编法是将发从新顶等分两股。结成髻或鬟，垂挂于两侧，额前饰有垂发。据〈丹铅录〉记实：“北齐后宫之服，女官八品、偏垂发。（注云：垂发，覆目也，盖夷中少女之饰，其四垂短发仅覆端倪，而顶心长发，绕为卧髻，宋人词所谓鬓垂偏荷叶也。现代犹有之”）亦相同这种发式。
★双平髻 丱发★(“丱”拼音guan四声) 双平鬟属于双挂式之梳编法，其梳编法是将发等分于两侧。再束结成环，使其对称而自平垂。挂于两侧。这种发式在仕女图中颇为多见，多用于未婚少女或儿童。 丱发为儿童或未婚少女之发式，其梳编法是将发等分两股，对称系结成两大椎，分置于头顶两侧，并在髻中引出一小绺头发。使其天然垂下。
莲花冠：此图录于《太原晋祠女塑》之莲花冠。其冠似莲花，以金翠妆饰，束戴于顶髻上。唐宋妇女多好用。
花冠：冠小仅束髻，冠上多有花饰，在明代仕女多好用。此图录自唐寅〈孟蜀宫妓图〉之花冠。
凤冠：此图录自〈唐懿德太子墓石刻〉之凤冠，为古代后妃及诰命夫人之礼冠，冠上饰以凤鸾，真珠玉翠，多于大礼时戴用。
巾帼：巾帼是一种丝织品的头巾，多束结在顶髻上，再用簪钗贯定，宋梁红玉喜戴巾帼，故常把女中英雄称女中豪杰。
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