《风雪夜归人》第八轮演出 余少群程莉莎上演民国悲欢谁能逃脱历史的裹挟？
中国娱乐网讯 海棠枯萎，落花雪埋，存亡可茫茫，却难敌羡慕的两个魂灵在统统物是人非中始终相交独立。
国度大剧院建造的话剧《风雪夜归人》第八轮表演正在上演，闻名演员张秋歌、余少群、程莉莎等气力话剧演员汇聚一堂，再现了吴祖光笔下的民国悲欢。
《风雪夜归人》在国度大剧院首演
余少群扮演花旦小生“魏莲生”，程莉莎扮演法院院长苏弘基的四姨太“玉春”
一代红伶魏莲生和军阀姨太太玉春的恋爱悲剧历经半个多世纪的演绎，已凝为独具匠心的经典之作。“经典化”不是“时刻”带来的，是因故事和人物自身在剥离了期间元素之后，仍能带给观众最纯然的打动。
民国时期，身世穷苦的魏莲生声色倾倒众生，京剧男旦被捧为一代名伶，德艺双馨，受人恭顺。曾为烟花女子的玉春是走私鸦片发迹的法院院长苏弘基备受痛爱的四姨太，身为囚鸟，痛恨牢笼，渴求出走。两人因学戏相结识，对自由和尊严的追取使他们由怜生爱，终以海棠定情。
奥秘为奸佞小人窥伺，恋情被觉察曝露。“天寒白屋贫”的期间，莲生和玉春的运气又怎样自我掌控？存亡茫茫，天南地北的下场是运气之手从体会的那一刻便标写过的注脚。二十年后，当莲生回到故地，统统又是梦中照旧梦醒？
《风雪夜归人》的故事主体是契合西方戏剧布局理论“三一致”的，故事产生在数天之内，观众数个小时窥见他人生平，首尾则又插手了纵向线性布局的布置，二十年前后的“时易世变”令人唏嘘慨叹。
这一版的《风雪夜归人》整体上维持了素净、清爽的舞美气质，后台随处透着文雅清逸，打扮美丽清丽。统统回归戏剧最本质的对象，将传统的戏曲元素与当代的舞台技能相团结，简明而不简朴，和善而不服淡。虽是戏剧，却有诗的气质和意蕴，起承转合天然，疏朗与明快交叠，节拍恰到甜头，整肃而又让人意犹未尽。
戏中人易忘返，剧外人难回还。故事和演员在舞台上是相互成绩的。
余少群与程莉莎携手主演《风雪夜归人》
张秋歌先生扮演的苏弘基沉稳中足见老辣，苏的道貌岸然浸透在演员每一次蹙眉、每一声嘲笑中。有张有弛有条理。
玉春和莲生的感情戏则是这部剧最大的看点，余少群和程莉莎两位气力演员将男女主角曲折委婉的情绪博弈演绎得颇感人。她们的情绪不是朴陋的浮世豪情，而是魂灵依偎的温情。余少群将莲生面临玉春的羞涩纠结、腼腆拧巴，贪恋世俗的踌躇不决、记挂重重通报得精确到位，玉春劝慰莲生的字字玑珠、语带机锋，表达感情的热烈大胆、真挚蜜意，连同骨子里惹人喜欢的小女儿情态都在程莉莎的演绎下鲜活地立起来了。
他们羞涩垂头，你亦浅笑凝望；他们相对无言，你亦心思沉沉；他们暗流涌动，你亦心生悸动。这种“共情”是演员的精确通报带给观众的。玄妙而活跃的情绪变革，最真，亦最美。云云哀婉，云云愉悦，云云奇异。
尤其值得一提的是，程莉莎的演出在几位男演员疏朗的气魄威风凛凛中注入了精美，不只填补了作品的清逸之气，还使得整体的演绎增加了灵动的色彩。她的语带调笑牵引着男女主人公情绪的萌发，她的主动进击敦促着整出戏剧的抵牾，她的妥协撤退定格了运气中的悲剧，期间中的遗憾。其演出精准而有惊喜，引人入胜。
什么是美？
什么是丑？
什么是真正的高尚？
什么是切实的猥贱？
什么是期间？什么是蝼蚁？
“你觉着没有，认为你自个儿才是个顶可怜顶可怜的人？”
玉春的追问使得莲生也开始自我拷问，去想他从未想过之事，去悟何故成为一个真正的“人”。
看过戏的观众肯定对末了倒毙风雪中的莲生同翩翩红衣复生的莲生的同台一幕颇感难忘。白雪翻飞，人的运气若白雪般“飘飘何所似”；水袖波荡，折扇轻启，翩翩红衣，美绝天地。你在这一幕中如入梦乡，看到那双颓圮的篱墙边扶着枯萎海棠树的手，回到二十年前谁人并肩观星之夜，回到“两人倚在窗前不出声”，回到她说“好大的天下，我们爱到哪儿去就到哪儿去”，回到他说“要在一块儿过一辈子”。
那个不是蝼蚁，谁能逃走汗青的裹挟。
在任何期间，在你我历经的糊口的极重与残忍眼前，神往和联想总令人有但愿亦有悲悼，苏醒和抗争才气更靠近自由与尊严。
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