《我在三十岁的第一年》 倒掉“大女主”假鸡汤 显露当代女性真困境
跟着女权成长的日趋成熟，女性社会职位的转换无疑成为了影视剧创作风向改变的最大动因。岂论是第90届奥斯卡上收成同等好评的《伯德小姐》、《我，格式女王》、《大病》、《三块告白牌》，照旧上个月的艾美奖“最大赢家”《了不得的麦瑟尔夫人》，在环球范畴内，越来越多的影视作品开始存眷女性的保留状态，激发女性在糊口、奇迹、情绪等方方面面的共识，乃至有人将这些完好归纳综合为一个词——女性了不得。
“女性了不得”是一个不行否定的究竟，尽量这个期间对女性要求颇高——家庭奇迹都要分身、仙颜伶俐必需兼顾，仍不乏女性在看似不行能中游刃有余，这种全方位的自我成长直接催生了“她经济”的崛起。在文化斲丧群体中，女性斲丧者更富有感情，选择也越发多样化，这就为文化财富得到更高利润打开了一个新的打破口——女性话题。既然女性话题已经临危不惧的成为全天下存眷的核心，国产影视界天然也要借着这股春风，打造出既真实又有质感的“女性IP期间”。
然而，生不逢辰、绮丽反转、靠他人上位的虚幻古装“大女主IP”作品并不能满意真正的“女性励志”，大部门女性要面临的，如故是一个两难的、忧伤的、并不算柔美的社会职位。由毛利同名小说改编的电视剧《我在三十岁的第一年》正好提供了这样一个近间隔体验女性真实人生际遇的契机。
作为ONE杂志最高人气连载、阅读量过亿大热IP，《我在三十岁的第一年》被数万万都会女性热议，也曾多次跻身微博热点话题榜。它既可以称为“都会保留指南”，又可以叫做“女性恋爱宝典”，更算得上“哲学吐槽语录”，总之荟萃了一个三十岁姑娘恋爱、职场、抱负、糊口、格斗的方方面面，不是空谈梦想的“乌托邦”，而是一幅实际到不能再实际的“浮世绘”。
故事里的陈苏就是万千都会女性的缩影，她显着盼愿真爱，却经验无数“狗血”：一身少爷病的前男友，看似不缺钱还很全力的90后“高富帅”，与当代文明扞格难入的相亲工具……莫非姑娘过了三十，连爱的资格要打折处理赏罚了?她也冒死全力事变，却遭遇职场性别小看，始终打不破阶级天花板;她费精心力维系情意，却发明挚友一旦成婚就是情意的终结，婚前婚后理解就是两个天下。
而其它两位首要女性脚色——潇洒独立、活色生香的铁娘子胡容和有娃有房、糊口静好的优质中产张小菲，也同样遭遇着不测有身、奇迹瓶颈、成婚与否、婆媳抵牾、感情疲倦期等30岁的各种困境，时候面对损失自我的庞大危急。
《我在三十岁的第一年》最明显的标签就是“实际”二字，陈苏、胡容、张小菲这三位脚色实际到可以让女性观众直接带入：她年数比我大比我小?人为比我高比我低?她事变全力照旧我事变全力?她碰见的汉子比我多吗?她身段保持得比我瘦吗……看到陈苏在四个汉子之间纠结不清，看到张小菲家庭奇迹不能分身，看到胡容由于畏惧受伤以是选择躲避，电视机前的女性观众城市不由得问本身：“她这样的糊口是我想要的吗?”
提出要打造浮现当下女性精力内在作品的出品公司——北京馨江影业文化传媒有限公司，本着对原著IP认真的立场，由制片人张馨心与知名导演曹盾联手打造该剧。而曹盾导演之以是选择这部剧作为本身即《海上牧云记》、《长安十二时间》等古装大建造IP之后回归实际题材的第一部作品，正是由于它抛出了这样一个困扰女性已久的题目。这个题目并不会在电视剧中简朴粗暴的作答，但却能引起女性以致全社会的思索。就像同样出自他手的《蜗居》、《裸婚期间》、《小儿难养》一样，曹盾导演等候着从实际题目傍边寻求一点点改变，这点改变就包括着可以或许敦促整个女性职位进步、社会前进的也许。
制片人张馨心
知名导演曹盾
虽然，故事里老是如意恩怨的，悦目又关心的小狼狗却花心、多金又慎重的熟男却有怪癖、奇迹有成的老板也会出轨卑鄙的中年妇女……但《我在三十岁的第一年》并没有怀着或气馁或恼怒的神色去控告，而是用一种贴近实际的角度给以女性触动，让全社会可以或许更沉着客观地审阅三十岁女性所处的近况。
这正是馨江影业始终稳固的理念——致力打造以女性为主题的影视作品，通过“聚焦今世女性”的成长态势，举办原创/IP孵化，操作大数据资源，为女性群体打造越发本性化、精准化的影视作品，使其得到更好的观影体验。
诚然，女性观剧需求的不绝进步让剧集不再满意于单一的内容和情势，而是必要更多更创新的也许性呈现。馨江影颐魅正在筹办的项目《天天回家妻子都在装死》及孵化项目《奇奥博物馆爱情夜》、《耽搁老师和焦躁小姐》、《凤栖梧》等作品无疑就是对原有电视剧创作题材的增补和打破，更洪流平上满意了女性观影的需求。
馨江影业对女性题材不只怀有极大的尊重，更保持着理性的切磋和实行。在某种意义上，这和《我在三十岁的第一年》里遇人不淑却始终神往恋爱的陈苏一样，瞻望将交每每比执念已往更有代价。
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