中国影视行业进入“大洗牌”的变局时代(3)
而这，恰恰匹配了中国人口周期运动中的年轻世代更迭与需求嬗变：新受众，新需求，新消费。中国年轻群体正在形成以“三大独孤世代”的新主流受众，并形成不同的情感和消费需求：85-95后是第一大独孤世代，渴望“玩伴”——因此文创玩具成为童年影响一生的伙伴(如哆啦A梦);95-05后是第二大独孤世代，形成“羁绊”——因此二次元和趣缘社群蓬勃发展;05-15后是第三大也是最后的独孤世代，“陪伴经济学”兴起——从现实生活里中国式家长的陪伴式教育，到虚拟世界中各种网红和偶像的陪伴式成长。面对这种主流新受众和边缘-主流新需求，其他产业连上的各种形态和业态，都在想方设法给予匹配和满足，如快手、抖音、拼多多;但是，整个影视产业从观念到产品到服务，滞后不是一星半点——我们将其概括为“失同步化”：需求和供给不同步、不平衡、不充分。这也是为何“内容供给侧的改革”，一直是当下影视产品的攻坚难题。
内忧外困，影视界当下还面临着国际影视新潮流、新趋势的“跨界”竞争力——这不仅仅是跨越“国界”的问题，还在跨越文艺的“界域”，跨越时代的“问题域”。比如，从欧美影视“理念”故事革命，到迪斯尼+、奈飞等流媒体“生态系统”重塑;从操控游戏“交互叙事”到人工智能“虚拟-现实新视界”……都已经在从 “做产品”(产品思维)，上升到“做人”(新人设、新族群等“育新人”)、最后上升到“做理念”(重新定义世界观、人生观和价值观)。由于国内国际局势与潮流的互动，它已经传导到国内影视界的平台与社会生态、产业与行业业态、作品与产品形态，甚至整个消费终端了——最典型的，就是从优爱腾三大平台的变动，到影视行业生产与制作的变化，再到从产品创生模式到消费方式的变革，如：内容(作品、产品)社交化，消费社群化(如趣缘社群)，价值(如信用等级和信念体系)社区化。
这背后的脉动，其实正是国内国际互动的“主流新受众和新需求”：中国-全球的青年世代，正在从作品中心论、受众-产品互动论，转向以个人终端为中心的社交、社群和社区时代：基于作品或产品的“品质”审美，逐渐向受众自身的“品味”需求转移;但更主要的是，重心已经开如落向以个人为终端，形塑社交、社群和社区时代特定趣缘群体的“品格”(用户画像、消费特性、生活方式、价值观念、族群认同、文化建构和社群治理)——以此为前提，一个可能会颠覆影视、文艺甚至整个人类生活方式的“跨界•众创•世纪”时代，已经“未来已来”：新一轮的故事革命，是能不能“创•世纪”——开创什么样的视界、世界和时代;这不是个人式的 “独创”，而是UGC(用户产消内容)和PGC(专业内容生产者)在社群时代的“众创”;在故事革命中，众创出一个新的世界(世界观)、人生(人生观)和价值(价值观)——将是一种创世的跨界。
这不是从作品形态、业态和产业生态等以作品之“态”为中心的跨界，也不是以用户、受众、读者等粉丝之“爱”为中心的跨界，而是以世界观、人生观、价值观等三“观”为中心的跨界——中国-全球青年新一轮的新文艺潮流、新文创符号和新文化运动，将会从此发韧。
面对如此“变•化”，影视行业何为，编剧何为，华语国际编剧节何为?就是做“局”!——整个影视行业已经不能仅仅局限于自身企业和行业发展瓶颈问题，而是要着眼于整个国家的“产业布局”;而华语国际编剧节，从局外到局内，要为编剧人做出一个“良好的局势”出来。这需要远见、看见和定见——“三见”之识、能力和资源。
许多人总是高估十年后发生的变化，却低估两年内颠覆性的变革——因此，必须要有“远见”：大势所趋，新一轮中国和全球故事革命，寻找、发掘和培养“特殊的、紧缺的、亟需的中国故事核心人才”迫在眉睫。
过去方便总结，未来随意预测，但人最难的是“看见”——看见当下正在发生的需求暗流、切身重大相关的利益，然而却面临“看不见”的针尖之痛——在资源整合、战略卡位和全产业链运营的狂飙突进运动，以及骤然而至的凛冬环境之中，编剧人真正的痛点是什么?如前所述——贯通全产业链、全价值链、全业态生态系统的讲故事的核心能力建设!
在看见和远见之间，需要的就是“定见”——选定了方向和道路，就要坚定地走下去。
这就是从第一届华语编剧黄金周到华语编剧主题之夜，华语国际编剧节选定的定见之路：以“编剧人”为对象，推动其职业化、专业化、产业化和国际化，构建成长、成才、成功、成就体系为核心的发展体系，重塑其形态、业态和生态系统。
编剧是“剧内人”，我们是“局外人”。局外人，试图通过华语编剧节，为剧内人“做局”。人生就是一部戏剧。讲故事其实就是在讲“人”生。而不同的“人”，将会讲述不同的“人”生。
华语国际编剧节就是在“育新人”——在所有的战略布局之中，培育那些能开创“新人生”的人，才是真正的“华语国际编剧人”——他们才是真正的中国故事“剧中人”。
三、格局：
从“新主流影视”到“书写新史诗”
你还在反复提“新主流影视”这个流行概念吗?
呀!影视界已经跃迁(或者就像星际旅行中被引擎跃迁)至“新维度”：从“国家现实题材导向”到“国家红色题材战略”，“新主流影视”进入国民主流新文艺的新时代——塑造国民英雄、重塑国民新主流价值体系、书写新史诗，成为主流、精品、经典的终极诉求。
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