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亲妈与后妈, 家庭矛盾如何被激化

时间：2024-01-28 19:44 来源：作者：网络阅读：次

我们通常在强调女性社会地位的时候，少不了对于女性家庭地位的强调，这种强调是与社会地位相辅相成的。然而女性的家庭地位本身太过于复杂，并不单单是一个简单的家庭成员，而是有着多种复杂角色的集合体。而女性家庭地位本身却伴随着更多的复杂性，这种复杂性就很不适合跟社会地位同等而论了，因此，女性本身被当作一种特殊的情感体的时候，就没有办法再去苛求相应的权益了。

今天给大家推荐的影片《真爱同心》就是一部彰显母爱的电影。跟其他九十年代美国电影一样的是，本片依旧是围绕着母爱这个话题展开了讨论。贾姬和卢克是一对离婚了的夫妇，他们的婚姻因为性格不合而匆匆结束，卢克重新找到了一个年轻的女友伊莎贝尔，伊莎贝尔的到来使得卢克和贾姬一男一女两个孩子有了玩伴，然而这却引起了贾姬的不满。

贾姬不愿意自己的孩子跟伊莎贝尔走的太近，然而伊莎贝尔的魅力以及耐心却成了贾姬的心头愤，就在这个时候，贾姬被查出来了患有绝症，面临着人生倒计时的时候，她需要一个继承自己的母爱的人，于是，伊莎贝尔重新走进了贾姬的视线，何去何从，两个女人之间开始了相互理解。

对于九十年代的美国电影来说，爱与真诚是永恒的话题，我们当时也是可以在这样的氛围中感动的稀里哗啦，然而很多电影是具有时代局限性的，一旦换一个时代背景，一旦换一个观影的侧重点，那么本片让人感动的部分就慢慢的被淡化了，取而代之的就是一些在我们现在看来是不是很合适的设定，这些设定本身并不符合当代的男女之间的关系。

《真爱同心》本来是讲述家庭亲情的一部影片，然而当我们谈论家庭的时候，我们似乎应该谈论的是家庭中的每一个成员，如果用亲情的纽带将这些人结合起来的时候，我们也应该对于这个纽带上的每一个人都做已说明，而不是厚此薄彼为了歌颂而歌颂。很显然，本片并没有想要将这个故事讲的更加顺畅的念头，因此，谁是主角谁是配角一目了然。

既然是家庭电影，那么家庭成员不应该有太多的缺失吧，然而在讲亲情尤其是母爱的时候，父亲卢克此时此刻是缺失的，父亲这个角色虽然没有跟母爱有着直接的联系，但这个角色本身的存在就代表了母爱的存在，如果没有父亲这个角色，母爱从何而来。这本身是相对的且紧密联系在一起的，但是本片当中却将父亲这个角色做了剥离。单独去体现母亲与母亲的爱，这样做的结果就是一头大。

我们丝毫不怀疑母爱的伟大，但是伟大的母爱在被歌颂的同时，父亲这个角色就不仅仅是工具了。而《真爱同心》当中，卢克仅仅是被当作一个可有可无的角色，更多的时候，他的出现并没有能起到剧情的转折的作用，甚至于连这个角色的合理性都有这样或者那样的削弱，这并不是一个稳定有爱的家庭的构成中的正常的情况。

家庭尤其是美国的具有代表性的特殊家庭中，我们可以看到这样的三角关系，母亲，父亲以及孩子们。这是一种可以形成一种稳态结构的三角关系，有了这样的三角关系之后，任何故事都可以通过调节这种三角关系之间的距离而产生。本片当中，这种三角关系被撕裂了，取而代之的就是两个母亲跟孩子们和父亲的三角关系。

毫无疑问，两个母亲各处一角，而孩子们跟父亲划归为一角，这大大削弱了父亲这个角色存在的必要性，甚至于连孩子们都占据了比父亲更多的剧情，这就让这个三角形给观众的感觉比较怪异。如果真的是讲究母爱的电影，那么父亲一开始就应该没有，然而父亲一开始是有的，全程一直是有的，真实存在的父亲却没有一种真实存在的必要，这显然很突兀。

另外，在讲究母爱的时候，真爱是真的需要传承的吗？很显然，这是不需要的，每一个人都有对于母爱的理解方式，如果我们是一个尊重个体的社会，而且是一个美国那样的极端尊重个体的社会，那么传承本身就对于个体而言是一种讽刺，因为个体讲究的是个性，讲究的是千人千面，传承所说的是千人一面。虽然母爱这个话题是永恒的，但每一个人表达爱的方式却不可能是一致的。