韩剧女权主义当道 掀社会争议(韩国的律师剧)
◆韩国性别平等程度在146个国家和地区中只排行第99，女性在职场往往会受到性骚扰、落后的性别定型及其他形式的歧视。 资料图片
（香港文汇报特约记者余家昌）要数去年韩国最成功的电视剧集，不得不提《非常律师禹英禑》，这套讲述天才自闭症女律师禹英禑在大型律师事务所奋斗的剧集，现在已是Netflix非英语剧集累计点播率第6名，更获提名欧美多个影视奖项。如果有追看韩剧习惯的话，就会发现近一两年，像《禹》一样以事业女性或女强人为主角的韩剧愈来愈多，与外界印象中韩国女性的社会形象有很大分别。到底这种现象是否反映韩国女性地位开始提升？
根据韩国KBS的数据，2021年该台播放的剧集中，53%是以女性为主角，较此前5年平均值49.8%高，至于韩国其他电视台在2017年至2020年间播放的剧集，更只有约40%是以女性为主角。在韩国播放《禹》剧的ENA电视台市场部经理JacklenKim说：“韩剧中女性主角的数量已经变得相当多。”
更重要的是，女性角色在韩剧的地位不但愈来愈重要，而且愈来愈多是以强势型人物的身份登场。单是2022年，就有《王后伞下》的王妃林姀怜、《小女子》中富正义感的记者吴仁京，还有《我们的蓝调时光》中白手兴家的海鲜水产店社长郑恩喜。这些角色和以女性为主的题材，在2000年代甚至早几年的韩剧中，都是相对罕见。
韩两性薪差经合组织成员中最大
但在现实生活中，韩国性别平等程度却远远落后很多国家，在以男性为主的职场中，女性往往会受到性骚扰、落后的性别定型及其他形式的歧视。在世界经济论坛2022年全球性别差距指数中，韩国性别平等程度在146个国家和地区中只排行第99；经合组织数据亦显示，韩国女性平均薪酬比男性少31.1%，两性薪酬差距是所有经合组织成员中最大。
对于为何韩剧主题出现这种转变，专家有不同意见。有些专家认为，这是近年韩国女权提升的结果，尤其是经历了早几年的#MeToo运动后，主导韩国电视编剧界的女性编剧们开始更放胆将女性角色和性别有关题材加入剧本中。韩剧剧评家HwangJin-mi说，要评定一出剧集是否代表女性主义，可以从几个条件出发，例如剧中女角能否掌控自己的人生，以及剧集是否能通过所谓“贝克德尔测验”，即是剧中两名女性角色的对话需要与男性无关。
男性桥段枯竭或出于收视需要
不过对于韩国电视业界而言，剧集与女权扯上关系却不一定是好事，因为韩国社会、尤其是部分男性之间，对于女权主义非常反感，假如某部剧开宗明义打正宣扬女权旗号，就很容易引起争议甚至遭到投诉。多伦多大学东亚研究助理教授MichelleCho便指出，与西方社会较正面看法相比，“女权”在韩国社会往往被视为负面标签。
因此有专家亦认为，韩剧女性角色增多与女权无关，只是因为大多数以男性为主的主题都已经拍过，因此电视台改为制作女性主角剧集，而观众亦因为有新鲜感而受落。HwangJin-mi便说：“过去在韩剧中，男性几乎已扮演过刑警到黑帮到法官的各种各样角色，男性的桥段都已经枯竭了，但只要把角色由男性变成女性，一切就突然变得不同。”HwangJin-mi认为，现时电视台只是出于收视需要才让更多女角出现，并非为了推动某种社会议题，但她相信这长远仍是好事，因为当剧集中女性角色愈来愈多，自然也会让更多人关注女性议题。
海外女性共鸣印度爆发韩流
过去十年韩流席卷全球，但在个别国家如印度，韩剧却一直没有红起来。直到新冠疫情爆发，人们多了时间在家中串流平台看剧，印度的韩剧观众规模突然爆炸性增长，而这几年兴起的强势女性角色，更被认为是韩剧在印度大热的一大原因。
角色恐予不切实际的期望
印度去年一篇报章专栏就形容韩剧是“充满女性的世界”，认为韩剧之所以在印度大热，原因是韩剧大多是“由女性（编剧）制作、供女性观看”，而且印度社会中女性地位与韩国相若，令印度女性观众对韩剧中的女角处境更有共鸣。
不过韩国女作家TammyKim认为，韩剧中的强势女性形象与现实中的韩国女性形象相差甚远。她举例，韩国律师界充满性别不平等，类似《非常律师禹英禑》的剧集可能会给予海外观众不切实际的期望，“假如有（海外）女律师认为可以去韩国工作并成为律师事务所合伙人，我会劝她：不要来。”
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