《邪不压正》, 在没有足够强大的力量的情况下, 任何阴谋都是一触
侯孝贤导演曾经讲述了一段有关报仇的经历。讲的是一名台北青年，去年夏天到台南奶奶家里避暑，结果被一个比他大好几岁的邻座小孩给揍了。回到台北以后，心中暗自发誓一定要把这场仗夺过来。一年的时间，他长大了，练武了，可是，那年的暑假，他的爹娘不让他回台南。他骗过了爸妈，坐了半天的火车，换了公共汽车，靠着模模糊糊的印象，在奶奶的小巷中转悠了半天。傍晚时分，他终于来到了隔壁小孩的住处，额头冒汗，敲门声不绝于耳，隔壁的小孩早已忘记了过去的恩恩怨恨，打开门，惊讶地问道：你来干什么？一刹那，大口大口地喘着粗气，完全忘记了一开始的决定，只说了一声：“快点，让我喝点水。”
报复，最吸引人的地方，就是因为他天生的正义，他的热情。另一方面，报复的时间拖得越久，就会引起更多的怀疑。《冰与火之歌》中，狼家千金艾丽娅为了不忘记那份仇恨，每晚都要报出要杀死的敌人的姓名，是不是所有人都是她亲手杀死的？不是。不止是报仇，这世上的一切，都是一样的。随着岁月的推移，是非越来越多，正义与邪恶之间，已经没有了任何的区别。在这种复杂的关系中，如果你有了一条活路，那你就会莫名其妙地倒下，生活就会变得浑浑噩噩。
给自己讲的这些，大概就是《邪不压正》中的一条路。或许是因为思绪有些乱，所以，在这部片子的最后，他说的很清楚：巧红对李说，她用他的身体和枪来进行了一个试验，一个人，一个枪，他能不能报仇？为什么要等到好日子？为什么要等两个敌人聚集在一起？为什么要装出一副要跟我和好的样子？于是，李复仇成功，也就成了巧红绝爱的开端。从兹兹起，萧瑟的马儿，罗曼蒂克与坚决的呼应，像北平天台上的夕阳，那是一种令人惆怅的洒脱。
《邪不压正》中，有四个层次的复仇情节。李的报复之路，最大的阻碍就是他的懦弱，因为他被组织和他的命令所左右。巧红的报复是次要的，她利用施剑翘的身份，和李建立起了联系，看似是在指点李，实际上，却是在等着李将她从沉睡中惊醒。第三个层次是兰庆丰，他的两个孩子都被日本人杀了，他处心积虑地策划了十五年，让朱潜龙与日本人斗得你死我活，再加上剪辑中提到的和凯历史、崔西的合作，还跟美国人达成了协议，这是何等的低调，何必穷途末路？
这三个层次的仇恨，只能算是家族的仇恨，中日的仇恨，就是国家的仇恨，讲述了一个荒唐的年代，以及一个民族的自我欺骗。蓝清峰费尽周折地更换了一份朱潜龙的名字，希望日本人没有理由攻打北平城，但最终，卢沟桥上传来了一声枪响。在没有足够强大的力量的情况下，任何阴谋都是一触即溃，说翻脸就翻脸。
北海先生在《侠隐》里，看的是一片荒凉的城市，还有一些繁华的景象，只剩下一个美国的大男孩，在这幅画里走来走去。在《邪不压正》中，我曾经在一家报纸上当过头儿，那就是一位斯拉夫少年的觉醒。是青春的成熟，是对恐怖的无畏，是对女人的迷恋。诺大的北方，只有在下雪的时候，才会显得那么的光明磊落，却要说出这样的丑陋与虚伪，什么妖魔鬼怪，什么蝇头小利，什么火把懦弱的人都给烧光了，什么是在塔顶上，在仇恨的灯塔上，在众人的呐喊中，从楼上跳下来，这是多么勇敢，多么浪漫。
这部片子一出，他就看了两次，虽然有了一些东西，但还没有结束。到了后面，各种解释一通，就会发现很多人都是有眼光的。电影的技术和人物的吸引力，都是那么的吸引人，那么多的观众，就不需要在这里多说了。而对于这些负面的评论，他们听不明白也无话可说，听得明白的人会愤怒，更多的是因为他们被人给得罪了。狂妄是什么概念，和骄傲只有一线之隔。有傲气总比躺着强。
好的工作，就像一把锋利的刀，刺痛着你的神经，让你在回头的时候，总是会想着自己是否已经失去了一些东西。从某种意义上来说，创意的价值比评价要高得多，认真的作品，大家都有权利发表自己的看法，但认真地发表意见，还是要谨慎一些。总的来说，这并不是对原作者的一种诠释，而是一种对自己的理解。
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