韩雪们真是好命，赶上了粉丝犯贱和流量倾轧的好时代(2)
不止是韩雪，在这些被综艺节目热捧起来的“老艺术家”微博底下，无论是他们闹出了多大的乌龙，你都能看到“哥哥是最棒的”的迷妹式打call。好比郑恺和身临其境节目组的撕x，马上就有粉丝为哥哥辩护说，是因为节目乱剪。
即使是如今包月热搜的胜利，也有一群粉丝不离不弃守候着他。
而且，由于粉丝的包容性比亲妈还大，几乎每个用得上明星效应的行业下限都在调低。
以前不是每个人都有资格演电视剧，连胡歌的李逍遥都被批演技辣眼；后来85花演技下限一次次被调低，到现在只要不是豆瓣2分剧，粉丝都能在屎里发现可以咽下去的饭粒儿。
以前必须能唱录音棚又能唱Live才能做歌手，林忆莲为了唱好Live就拜了杜丽莎、曾路得等多名Diva为师。如果Live唱得不行，基本就会被歌迷盖章“水货”。
可到了后来，贵圈出现了一波唱得不行但脸好看能跳舞的；到现在，只要脸好看，口水歌也假唱，跳舞靠站桩，人跟个废物一样，站在舞台上就行。
我宁可听告白铅球
说实话，要求每一个艺人都特长专精恐怕是不现实的事儿，有的人一辈子就是只能在半瓶水状态。
可作为观众，我宁愿看艺人在自己相对擅长的领域营业。如果你决心要跨界，请拿出跨界的决心和能力，而不是单纯地想给自己贴个金，否则总有一天会贴到屎的。
于毅跨界戏曲是真的很厉害
更不是像韩雪这样，用走捷径、耍小聪明的方式，利用粉丝的包容和热爱，行使流量倾轧的特权。
过去多好
其实这个圈子也不是一开始就这么假，这么烂。
时光倒流80年，民国时期不少大角儿成名前都有在茶社驻唱的经历，那时茶社老板为了赚钱，实行挂牌点戏，观众点什么，演员就唱什么，大家凭真本事吃饭，并不存在假唱一说。
到了“无歌不成片”的50、60年代，开始有了“幕后代唱”的概念。
早年的于素秋，黄梅调时代的林黛，还有后来的郑佩佩、凌波……几乎每一位当红女星朱唇轻启、引吭高歌时，都有一位“靓声”在幕后代唱。
林黛的《不了情》，是顾媚代唱
我们熟悉的“六婶”方逸华，还有顾嘉辉的姐姐顾媚，都曾有为她人代唱的经历，她们的好声音赋予了许多歌舞电影传世的价值。
幕后代唱被认为是一种表演艺术，和欺诈无关，跟我们看《甄嬛传》时看到国语流利的蔡少芬差不多，并不等同于我们今天说的这种商业演出上的“假唱”。
娘娘的港普发音我们都见识过
到了演唱会、舞台表演逐渐流行的80年代，假唱就开始作为一种别扭的现象出现了。
1984年香港小姐比赛，张曼玉和陈百强作为嘉宾负责歌舞部分的演出，唱功不佳的张曼玉就是由邝美云代唱的。
那时邝美云还是nobody
倒是邝美云因此被“宝丽金”发掘，还因此出道了。
虽然有好声音，可出道之后的邝美云不知是缺乏自信，还是气量不够，她很少唱现场，外间更将她批评为“咪嘴王”，有人嘲说“听她唱现场等同中了彩票”。
邝美云没有选择努力纠正不足，反而减少了现场演出，因此出道仅四年，她的大碟销量就开始下滑，在流行女歌手圈子中逐渐被边缘化。
过去歌迷们的要求还是挺严格的
而那些坚持在表演上下功夫的歌手，无一不是天王天后级选手，在乐坛长青不老、屹立不倒，比如梅艳芳、张国荣、张学友、陈奕迅。
Eason的破音合集了解一下
曾经有传媒就乐坛假唱现象采访陈奕迅，他说“假唱是高难度技术活，对口型比真唱更累”。
他还曾经刚到去质疑滨崎步假唱，最后被“步迷”公开讨伐，要求他公开道歉，还发起了罢买Eason唱片行动。
这种对待舞台和观众认真、较真的精神，来源于他的偶像兼前辈张国荣。
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