张艺谋太会拍女演员了，一张张纯天然的脸，在他的镜头里达到极致
来源：巴塞电影
张艺谋的《满江红》上映之后票房一路领跑，在这部跟他过往作品风格不太相似的悬疑喜剧中，沈腾、张译等一众老将发挥稳定，新任“谋女郎”王佳怡也令人惊艳。张艺谋用镜头中销魂蚀骨、妖娆妩媚却又风骨凛然的舞姬瑶琴，再次印证自己有多会拍女演员。
影片中的瑶琴，或是紫衣红花、香肩半露，或是绿衣秀骨、肌肤胜雪。但即便是秀发凌乱，也掩不住她自骨子里散发出的柔媚风情。
也只有这样的美人儿，才配得上“朱颜死士”的设定。
而历任“谋女郎”，也都在张艺谋镜头下，呈现出过让人一见难忘的模样。
或是风情万种。
像瑶琴这样走风情美人设定的，张艺谋以前的作品中最为人熟知的，就是《金陵十三钗》中的玉墨。
精致的卷发，高挑的细眉，魅惑的红唇，以及盛满了风情的眼眸，还有行走时款然摆动的纤腰丰臀，共同构成了来自秦淮河畔的那抹风情。
倪妮的玉墨，宛若一朵盛放到极致的花，靡丽而华美，却又透着花事近尾的悲凉意味，从外到内，都还原出了人物的设定和命运。
还有《摇啊摇，摇到外婆桥》中巩俐饰演的小金宝。
出演过张艺谋最多作品的巩俐，在他的镜头下有过各种样子。而大上海滩的“歌舞皇后”小金宝，则是她最为妖艳妩媚的一个角色。
一只被锁在樊笼中的金丝雀，有着美艳姣好的外形，和一颗向往自由的心。只可惜所信非良人，最终玉碎珠沉。
纤细修长的眉，像是牵扯不断的情丝。丰润性感的红唇，像是诱人沉沦的罂粟。眼睛里却像燃着火，曾经炙热，最终灰败。
而《有话好好说》中瞿颖饰演的安红，则又是另一种风情。
个性的短发、性感时尚的着装、精致而轮廓深刻的眉眼五官，让安红无论出现在哪里，都会从人群中脱颖而出。她就像张艺谋刻意采用的晃动镜头，让人目眩神迷，却又心甘情愿沉溺其中。
以及，《大红灯笼高高挂》中何赛飞饰演的三太太梅珊。
曾是戏班名旦的梅珊姿容艳丽，眉梢眼角都是流泻的风情。被赞“媚到骨子里”的何赛飞，在镜头下与人物高度融合，美得耀眼生辉。
或是清新美好。
张艺谋镜头下这一类型的故事主人公，也不少。
章子怡在《我的父亲母亲》中饰演的招娣，笑容明澈、样貌秀美，从头到脚的红绿粉蓝“乡土色系”，反而将她衬托得更加清新美好。
招娣在山路上奔跑的一幕，不知被多少人镌刻在了心底。
之后她在《英雄》和《十面埋伏》中的角色，虽然故事背景和人物设定各异，却都跟招娣有着相似的特质。
前者中的如月，在不同版本的讲述中，以不同的装扮、状态出场。
或是一身缟素、清冷漠然，或是一身水蓝、迷离哀伤。但最让人印象深刻的，还是一身赤红，带着决然赴死的眼神，在漫天飞舞的金黄落叶中，拼尽全力与飞雪一战的那一幕。
后者中的小妹，开篇以歌姬身份在牡丹坊卧底，也是低调撩人，而不是靠风情诱惑。没有随眼波流转的风情，只有长袖翻飞、轻盈若仙的惊艳。
被救出逃之后，更是洗尽铅华，心机谋算都掩盖在纯净之下。男装打扮置身花丛中时，整个人素净得就像她身边的花，纯白一片、不染红尘。
2000年上映的《幸福时光》中，当时还没拍过戏的董洁从数万人中脱颖而出，成为影片中孤苦的盲女吴颖。
朴实无华的装扮，清秀精致的美好容颜，配上人物凄苦多舛的身世，让镜头下的董洁我见犹怜。尤其是吴颖伤心落泪时，真正哭到了观众的心里。
或是霸气高贵、冷傲决然。
前者，说的是《满城尽带黄金甲》中巩俐饰演的王后。
王后原本是梁国公主，却不幸沦为政治婚姻的牺牲品，被枕边人百般算计。二十年的沉闷压抑，无损她的高贵美丽。
当王后遭遇双重背叛伤害，在仇恨和痛苦中决定铤而走险、放手一搏后，身上又多了几分凛然霸气。
可惜最终，她还是输了。
后者，说的是《英雄》中张曼玉饰演的飞雪。
飞雪是赵国名将之女，也是最令秦王忌惮的“三大刺客”中唯一的女性高手。国仇家恨在心，三尺长剑在手，性格决然执着的飞雪，冷傲锋利的就像她手中的剑。
除了上面提到的演员和角色外，因为张艺谋的镜头而被观众记得的故事人物还有很多，其中多半跟巩俐有关。
《红高粱》中的九儿一如影片浓烈、豪放的风格，样貌漂亮、性格坚韧，像黄土中一望无垠的红高粱，也像爽烈的美酒，美得“又纯又欲”；《菊豆》中的菊豆，被时代捆绑，被命运禁锢，在反抗之中走向毁灭，化作结局时的熊熊烈火。
还有后来的颂莲和家珍，一个出淤泥终被染，一个被生活磋磨到极致。而张艺谋则用自己的镜头，细述了美好被毁灭的过程。
《归来》中张慧雯饰演的丹丹，虽然人设不讨喜，但从演员的完成度来说，这个角色却是张慧雯最具光彩的一个。尤其是她在房中跳舞的一幕，光影里的那身红衣，美得像一团火。
伤人，也伤己。
所以说，好的导演，总是擅长发现、挖掘演员最与角色贴近的一面，再用镜头将之呈现出来，在完成角色的同时，也为演员打上了高光。
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