五六十年代的三国演义连环画（童年的回忆三国演义连环画）
《三国演义》大型连环画，由上海人民美术出书社于1957年开始延续出书、刊行，计60册，近7000幅图画，是中国篇幅最多的连环画套书。上海人民美术出书社全心筹谋、组织，汇聚世界优越绘画文本作者达几十人之多，历时数载，起源成书于二十世纪五十年月末至六十年月初。全书影响之大，在连环画史上绝无仅有。该书封面字由国画人人贺天健老老师誊写，刚劲有力、古朴典雅，趁热打铁。每封爵面都有一颗鲜红的钤记，由杜冰如老师绘刻。封面深蓝为底，陪衬出奇丽的画面，不只古色古香，并且很是精明，开系列连环画封面装帧计划的先河。信托这套连环画在每小我私人内心都留下了不行消失的童年影象。
《三气周瑜》——又一部不轻易考据的书登场了，封面绘者以往听到最多的是汪玉山，由于其内页为汪玉山所绘，可翻遍内页，却看不到与之封面相似的画风。又有说法是陈履平，细细比对后发明画风虽有相似之处，但在人物心情和甲胄的绘制上照旧区别很大。再比对张令涛和胡若佛，从张令涛独自完成的作品中看，完全不是这幅封面的气魄沤背同至于那些只标注了张令涛一人名字的封面作品，现实多半是与胡若佛合绘的。胡若佛之以是不谋略签名，是由于他是专业认真封面绘制事变的。王亦秋曾经谈过“五十年月那会儿，连环画封面是从作品中选出一幅，当时胡也佛是‘装帧’，颠末他上色后印成封面。其后胡也佛去了朵云轩，封面也较量随意了。”由此可见当时上美的许多封面都出自胡若佛之手。到了张令涛这，胡若佛更没有来由不帮衬，况且胡若佛时为三国封面构成员。而这幅封面无论是设色照旧线条，也完全不是胡若佛的手笔。这些画家的气魄威风凛凛都与《三气周瑜》封面的气魄威风凛凛差异，那么三国的其他分册中有没有与之沟通的呢？谜底是必定的，并且不止一幅。起首来看髯毛，《刘备征吴》和《姜维献书》的封面与之气魄威风凛凛很是相似，都是长丝过嘴的大八字胡；甲胄和战靴的画法也与《姜维献书》的封面画气魄威风凛凛符合，战靴的画法更是高度同等，但遗憾的是这两册的封面画都没有标注。于是又找到了另一天职册，沈麓元和卢汶合绘的《姜邓斗智》，比对的功效令人振奋，此日职册竟然与《三气周瑜》的封面构图完全同等，主画面都在上部三分之二位置，底部三分之一留白；画面正中间都是个斜摆的桌案，人物正坐，单手托案；案后正中都立着烛台，台上都是燃烧过半的蜡烛；烛台右侧都是带斑纹的连至桌案的墙边；画面右侧都是帷幔。《姜邓斗智》封面的风雅度之以是会比《三气周瑜》差许多，是由于它是合绘作品，可以展望画这幅封面时沈麓元只参加了前期构图，尔后期的勾线和设色是卢汶完成的。抛开笔法略显稚嫩的卢汶不谈，剩下的谜底就是沈麓元了。为了多方印证，又找来了沈麓元绘制的《郑乐成》举办封面比对，发明郑乐成与周瑜的心情刻画也高度同等，不光云云，画面也同样呈现了花墙和帷幔。因此，可以鉴定《三气周瑜》的封面绘者是沈麓元。前面说过，作为三国连环画封面组组长的沈麓元不行能只绘了一幅三国连环画封面，云云看来，《刘备征吴》和《姜维献书》的封面绘者也找到了谜底。
《反西凉》——这部刀马时势弘大的作品，内页被李铁生挥洒得畅快淋漓。不消多说，刘锡永绘制了它的封面，措辞的照旧那方印章。这册也重写了书名，同样不及初版。
《张松献舆图》——圆润的脸，苍劲的墨，再加几笔工中带写，这是刘旦宅不停的笔法。老版有标注，封面绘者刘旦宅。
《截江夺阿斗》——封面画的船头上一面是无可若何的孙尚香，一面是豪气十足的赵子龙，尚有子龙怀里那不知所措的小阿斗，都被刘旦宅示意得入木三分。这幅封面画老版有标注，画面右上方尚有那方“旦宅”的印章。
《落凤坡》——这部书的运气就犹如书名一样，1963年再版时，它的内页先后并给了《张松献舆图》和《取成都》，它的封面便以后消散了。犹如书名隐喻，凤凰非梧桐不栖，现在没了梧桐，凤凰也只得清静拜别。这幅封面是赵白山封面作品中最为精细的一幅，构图犬牙交织，设色清爽淡雅，云云撤去，其实痛惜。此幅封面有标注，它的标注对付三国连环画封面的考据事变有着极大的意义，《落凤坡》封面画：赵白山。
《取成都》——其封面绘者被说起最多的人是汪玉山，由于内页是汪玉山所绘。着实汪玉山并不善于封面，再嗣魅这幅封面的画风也与内页完全差异。那么，它的绘者又会是谁呢？我们可以细心看看封面画上的那两个马头，再比比《落凤坡》和《战官渡》的封面，信托会豁然爽朗的。远山的画法，人物的八撇胡，马的鬃毛，尤其是位置很低的马眼和马小腿重重的暗色，都是那么的同等，这都是赵白山独占的气魄威风凛凛。因此，可以断定初版《取成都》的绘者就是《落凤坡》的绘者赵白山。
1963年再版《取成都》时，由于封面的遗失，只得从头绘制，这幅新绘的封面出类拔萃，构图是近镜头特写，人物被刻画得雄姿英发、霸气十足，是为首推封面。然，这幅封面的绘制也被不少人误判过，五十年来，它的光环一向被误套在另一小我私人的头上，这个被错误认定的人就是刘旦宅。细想，这个误判尚可领略，由于此幅画的气魄威风凛凛与刘旦宅的画风确有几分相似。但误判总归是误判，能正其名，也不枉一番考据。那么这幅封面的绘者又是谁呢？他爱给马鬃扎上小辫；他还爱给马尾打上结；他更爱给马嘴画些毛；他笔下的人物圆圆润润，衣纹平平整整；他笔下的孩童多是短短的刘海儿，略透着几分俏皮。这一绘画特点光鲜的人就是董天野，他的画作和刘旦宅虽有几分相似，却有着本质的差异。从比对中获得惊喜，这也是封面考据的魅力地址。63版《取成都》封面绘者：董天野。
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