以大卫鲍伊为原型的动漫人物（丁丁历险记之后的明线派法语历史题材漫画）
“法漫”，指的是法语天下的漫画书La Bande Dessinée（字面意即“持续性的图画”，缩写为BD）。2016年5月，我在《念书》颁发了一篇题为《“法漫”中的古物写生》的文章，感应《丁丁历险记》之后埃尔热的“明线”（Ligne claire）派法语汗青题材的漫画传统，没有在中文念书界发生足够的影响。至今六年多时刻已往了，环境产生很大的变革：海洋出书社推出了雅克·马丁（Jacques Martin，1921-2010）《阿历克斯历险记》的中译本十册选集；北京美术拍照出书社凭证本来版式翻译出书了和《历险记》配套的《阿历克斯的路程》系列，也是十册，总题为《年华传奇》（包罗了希腊、雅典、罗马、巴比伦等及两册古埃及）；而在出书法语漫画方面很是有筹划和野心的“后浪漫”事变室，今朝也将埃德加·雅各布斯（Edgard Félix Pierre Jacobs，1904-1987）《布莱克与莫提摩历险记》里两册埃及金字塔考古和探险故事译制出书，合为一厚本《法老的奥秘》。固然还不能说组成了足够大的市场局限，而且由于笔墨翻译的质量和文化认识度的差别影响了一部门故事的魅力，但事实是打开了一个可喜的排场，只去看看豆瓣上为数不多但饱含高兴惊叹的评述就能有所感觉了。
《剑与影之歌：瓦斯科周游历险记》
最近，人民文学出书社出书了由“九久念书人”筹谋的《瓦斯科》（Vasco）这套“明线”派汗青题材法语漫画书，题为《剑与影之歌：瓦斯科周游历险记》，可以看作是对付上述这系列作品译介的全新成绩。这套中译本今朝翻译了原书的前二十卷，分成共四大册厚厚的合订本。我在第一时刻就火烧眉毛地翻读完了留着纸墨香的新书，陶醉于作者吉勒·沙耶（Gilles Chaillet，1946-2011）构建的中世纪末期欧亚天下汗青与构筑绘画长廊中，从富厚辉煌的影像和扣民气弦的故事里得到了极大的幸福感。
吉勒·沙耶是恒久跟从雅克·马丁生长起来的漫画家，便是是埃尔热的再传学生。我在旧文中以为，这部《瓦斯科》足以证明作者“真正是雅克·马丁那样在画图故事里忠实热情地示意事业的同志中人”。痛惜年寿不永，年青了二十多岁，却与马丁险些同时逝世。《瓦斯科》至2019年已出了三十卷，但至少在第二十三卷时已有他人参加所作而改变了部门气魄威风凛凛和韵味，故而这套前二十卷中译本差不多就可领其全貌了。
主人公瓦斯科是十四世纪中期意大利锡耶纳银行业家属的一个青年，为了银行家娘舅的买卖，也为了本身的公理感和洽奇心，他周游于天下各地，其足迹所至不只包括了欧洲的那些中古名城，乃至还远涉包罗中国在内的东方天下。各本的故工作节也较为曲折怪僻，并隐瞒了很多汗青变乱的考证性描写和文学性想象。“虚拟的花圃里有真实的癞蛤蟆”，我们不只可以从中看到正要把女儿索菲公主嫁给奥斯曼首领的拜占庭天子约翰六世（这位公主和主人公瓦斯科其后睁开了旷日耐久的爱情故事）、元顺帝妥懽帖睦尔、法王“大好人”约翰和英国“黑王子”爱德华，也会在罗德岛碰着被绑架的《十日谈》作者薄伽丘胞弟，在卡帕多细亚奇幻无比的岩洞天下撞见十字军东征的路易七世弃卒后人，乃至方才在维罗纳从罗密欧与朱丽叶幽会的阳台处苏息一晚，随后就在威尼斯城外巧遇大墨客彼特拉克的绮丽行旅。
第一、二卷环绕着瓦斯科所支持的科拉·第·黎恩佐（Cola di Rienzo，1313-1354）的政治事颐魅睁开，写他怎样获取罗马公众的喜欢、动员“不流血革命”从而当选护民官，又怎样遭到避难于阿维尼翁的罗马教廷诡计构陷，于自我膨胀的傲慢中身败名裂。第十八、十九两卷续写黎恩佐几年后东山回复，不择本领地从头捞回各种政治成本，而再次彻底失去人心，最终被暴乱的公众千刀万剐。黎恩佐作为真实的汗青人物，他的头脑性格在这部漫画书里被塑造得颇为立体活跃：从前豪气十足，具备一副侠义心肠，满怀规复罗马昔日光辉的激情壮志；乐成上位后，受到名利的勾引，自卑于布衣身世，逐渐酿成了为贵族和教廷蜜语甜言差遣的傀儡，健忘了底层公众拥戴他的诉求；而人过中年，历经沉浮后，黎恩佐性格变得更为伟大善变，被教会编造的身世神话所疑惑（谓他是神圣罗马帝国天子亨利七世的私生子），矜夸于在一般糊口中说古奥的拉丁语，并斥巨资以罗马古物来满意本身的虚荣浮华之心。书里四处可见文玩器物和古代构筑风雅的描画，在黎恩佐盼愿成为罗马天子的贪图中，戏剧感变得更为光鲜了。
不只云云，全书出格是第七、八、十三、十四及二十卷中，主人公频仍奔走在英法百年战役配景下的中古晚期法国各个城镇之间，构图计划中会在进入一个新舞台之前先上一幅该都市的前景全貌，随后会有很多身临其境的细节描画。我们在个中可以明确阿维尼翁、卡尔卡松、卡斯特布克（Castelbouc，塔恩河边的城堡）、圣埃尼米、阿尔比、科尔德、绍维尼、普瓦捷、勒芒、巴黎、布洛涅、昂热、维特雷、富热尔、特雷吉耶、勒蒙圣米舍等地中古胜景的差异魅力。若是比较本日遗留的事业，可以更看出作者在这方面策划上的专心。
另外，尚有些故事产生在神圣罗马帝国统辖的日耳曼和佛兰德斯地域，拜占庭帝国末日余晖下的君士坦丁堡及周边海岛，尚有其时的蒙元帝国。第十卷，瓦斯科在伊斯法罕城外，颇相同《丁丁历险记》的《金钳螃蟹贩毒团体破获记》的场景；第十一卷，瓦斯科的处事工具是漂浮在呼罗珊名城巴尔赫的元顺帝皇子，他要将其护送抵达吐蕃，这篇故事的部门桥段令人追念起《丁丁在西藏》里的雪山遭遇。而第十二卷的首要舞台则是还被称为“汗八里”的北首都与元末宫廷，虽明明和《蓝莲花》故事里二十世纪的“孤岛”及沦亡区上海差异，但主人公在暮色昏沉的中式园林里发明的家庭底蕴，尚有他和元将伯颜结下的信赖与情意（这位人物在后续的卷册里打破了本身本来的汗青真实身份，来到了欧洲，成为瓦斯科的冒险搭档），都几多照旧小心了埃尔热的模式。
“法漫”彩绘本的构图要领和叙事本领，差异于日本漫画关心殷勤的分镜技能，更追求画面示意变乱上的精简调动，大大都剧情是通过笔墨论述和人物对话示意清晰的，而不是靠一格格画面持续声名动作的推进。而这种汗青题材，更要比《丁丁历险记》伟大许多，很是检验读者对付汗青配景的领略以及画中场景细节的辨认，因此薄薄一册五十几页的内容也许就包括了很是富厚的剧情。作者还揭示了他的文学才气，时常旁征博引，让许多脚色的抒怀说话显得谐谑而又蕴藉，并在人物对话里穿插颁发对付各类文明汗青征象与宗教见识的论说，阅读时就更要我们打起精力来了。岂论怎样，我都认为这类汗青题材的“法漫”值得继承引进。
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