茶花女歌剧诞生于哪个时期（歌剧茶花女的历史背景）
“人们一再地说，爱得发狂!是的，爱情早就是猖獗的了。”这是海涅说过的话，从很多爱情小说来看，爱情都是从一见钟情开始的。以宿命的相逢开始，然后就是猖獗地、盲目地爱情，岂论古今对象，这是爱情故事的一大纪律。假如一读法国作家普雷沃(1697—1763)的《曼侬.列斯科》，就会越发领会到这一点了。小仲马的小说《茶花女》以作者在玛格丽特.高蒂耶的遗物拍卖会上用100法郎的高价购入特制的《曼侬.列斯科》一书为初步，睁开了一个悲剧故事。作者在那本书的扉页上发明白娟秀的字迹。
将这本《曼侬》赠给玛格丽特
望你谨言慎行
几天之后，这位签名阿芒.丢伐尔的青年来访，执意要求作者把那本《曼侬.列斯科》让给他。作者豁达地赞成了。于是，那青年把他和玛格丽特.高蒂耶的亲昵相关所有倾诉了出来。玛格丽特是巴黎的高档娼妓，年青仙颜，与一位老公爵鬼混，过着很是奢侈的糊口。她常常乘坐由两端栗色高头大马挽着的蓝色轿式马车，她的耳朵上戴着四五千法郎一只的钻石耳坠，并且，每出戏的首场她一定要在包厢中呈现。当时，她的眼前总要摆上三样对象：观剧用的望远镜、糖果和一束茶花。已成定例。因此，人们称她茶花女。她每年收入10万法郎，挥霍无度。然而，这样一位纸醉金迷的玛格丽特却结识了纯朴的青年阿芒，她真心地沉沦着他，规划丢弃公爵和他一同糊口。阿芒的整年收入仅有一万二千法郎，无法维持两人的糊口，于是，玛格丽特瞒着他，依赖变卖积储过活。这时，住在乡间的阿芒之父得知阿芒的环境，赶到巴黎，与玛格丽特奥秘会面，求她为了他家的名望和担保阿芒妹妹的婚姻而分开阿芒。玛格丽特功用了阿芒父亲的请求，忍着棒打鸳鸯痛分开阿芒，成为某伯爵的情妇。不意，不知底细的阿芒却觉得玛格丽特变心，怒不行遏，当众羞耻玛格丽特，然后开始了恒久流落。这时身患肺结核的玛格丽特，病情急剧恶化，她在贫穷和哀痛之下咯血而逝，这是小说《茶花女》的大抵情节。
《茶花女》是以《基度山恩怨记》、《三剑客》而有名于世的亚历山大仲马的儿子菲斯.仲马(小仲马)的代表作，他24岁时完成这部小说而一举成名。书中的女主人公玛格丽特.高蒂耶是以真人玛丽.丢普列西丝为模特儿的，玛丽死去的第二年，小仲马对他爱恋过的这个姑娘写在了这部悲剧故事里。小仲马在小说《茶花女》中，对玛格丽特的仙颜，作了如下的形貌，也容许以以为那和印在他心目中的玛丽.丢普列西丝的影像是同等的吧。譬喻，形容她面孔：“……的确太美好了，那是一种无法形容的姿色。她是那样地玲珑小巧，借用缪塞的话来说，那就是她的母亲颠末精雕细琢才把她生得云云娇小。在那说话所不能表达的雅致的卵形脸庞上，起首给她嵌入两只黑黝黝的眼睛，然后描上两道犹如绘画般的、秀气的弯眉。当她俯视时，在脸颊上投下玫瑰色阴影的睫毛遮住眼睛。然后，再给她画上一个高尚的、笔挺的、布满灵气的鼻子。她的鼻孔，因为肉欲糊口的放纵而有一点点扩张。进一步再给她陆续几天上一张外观美满的嘴，当她的嘴唇优雅地微启时，牛奶般皎洁的皓齿便微暴露来，最后，用那从未被触摸过的包裹着桃子的天鹅绒般的细绒毛来装点她的肌肤。“云云说来，读者已能想象出那迷人的模样了吧。至于那位真实的玛丽.丢普列西丝也是一位自命不凡的、雅致出众的美男。以是，当大作曲家强朗茨.李斯特在交际会议上见到她时，立即被她征服，忍不住赞道：“她的确是女王!”
威尔第的歌剧《茶花女》虽然是按照小仲马的小说歌剧化了的。可是，脚本并非按照小说改编，而是按照小仲马亲身改编的五幕脚本《茶花女》创作的。1852年5月，威尔第和与他有同居相关的叶塞皮娜一同寓目了戏剧《茶花女》。当时，他的歌剧《弄臣》方才得到庞大的乐成，并且正在写作另一部歌剧《游吟墨客》。他俩在巴黎歌舞剧院看了《茶花女》之后，深受打动。尤其是，其时没有果真身份的叶塞皮娜，对剧中的主人公发生共识，她积极煽动威尔第把它写成歌剧。威尔第立即敦请意大利剧作家皮亚韦(1810—1876)在完成《弄臣》的同时写出《茶花女》。1853年1月，皮亚韦写完《茶花女》剧院本，他扎实于原作，没做大的窜改。歌剧《茶花女》中把女主人公玛格丽特.高蒂耶更名为薇奥莱塔.瓦丽蕾，青年阿芒.丢伐尔改为阿尔弗雷德.吉蒙。原作中玛格丽特孤寂一人凄凉地死去，在歌剧里让她死在闻讯赶来的阿尔弗雷德的器量中。这是小仲马改编脚本时做的更动。脚本完成时，正值《吟游墨客》筹备首演，威尔第一边忙于指导排演，一边静心创作《茶花女》音乐，忙得不行开交，但他全力推动本身，在很短的时刻里就完成了。1853年3月6日，歌剧《茶花女》在日内瓦的菲尼茨剧院首演。可是，以惨败了却。其时威尔第40岁，按孔子的学说，他已是不惑之年了，他对本身的作品布满自信，可是，这出歌剧的失败，使他大为震动。
他给出书商里奇蒂的信中写道：我不得不陈诉你一个不幸的动静，《花花女》失败了。不外我不想去追究它的缘故起因。威尔第确信失败的缘故起因不是他的作曲，他给友人莫采的信里说：这次失败是我的罪过，照旧歌手们的责任，让时刻来作证吧……正如威尔第所说，首演失败的第一缘故起因就是歌手们。阿尔弗雷德患伤风，发不作声音;饰演父亲吉蒙的男中音由于是副角而不操练，并且，饰演薇奥莱塔的歌手是个大胖子，与串肺结核病而死的脚色截然不同。她结实得险些被汽车撞一下也会莞尔一笑，脚色的分派太不适当了。究竟上，演到薇奥莱塔死去的最后一场时，场内竟然呈现哄笑之声，悲剧已被歪曲为笑剧了。
另外，歌剧《茶花女》的主人公不是其时听众所认识的17、18世纪古典人物，而是一个当代的娼妓，也引起人们极大的反感。乃至有人以为因结核病而死的主人公自己就不适于用歌剧演出。譬如，英国评述家乔利说：“纵然这出戏很有魅力，可是这个故事也不适实用音乐示意，还能引吭高歌的人怎么能是肺病患者?倒是瘸子希尔菲特演得不错。”乔利所说的也有些原理，像这样的牵强之处在全部的歌剧中或多或少都存在着。然而，开始时不喜好这部歌剧的观众，在再次公演时却不再僵持他们的抵触情感，威尔第那美妙感人的音乐终于征服了他们。此刻，歌剧《茶花女》和比才的《卡门》同样是上演场次最多的剧目。在歌剧《茶花女》中，阿尔弗雷德和薇奥莱塔的《祝酒歌》、第二幕父亲吉蒙的咏叹调《普鲁旺斯的大海和陆地》、第三幕阿尔弗雷德和薇奥莱塔的二重唱《汇报巴黎》都很是著名，常常单独演唱。这部歌剧的正式名称是《拉.特拉维亚塔》，意为《失路的姑娘》，虽然指的是女主人公的崎岖遭遇了
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