历史图画鉴赏（一种历史编撰学）(2)
在光彩和影响力方面，法国艺术确实是风向标。品位的养成，经验了时刻的浸润。我们经常以为，法国艺术代表了美丽而低调的优雅、对付美的信奉和对付俗气的拒绝。这是种单一的影响，翁昕的这部作品泛起了越发立体、多重的方面。
该书谈及许多艺术家。普桑、布歇、安格尔、大卫、德拉克洛瓦等引领潮水的大人物纷纷登场，他们实践着本身的艺术抱负，小我私人运气与法兰西国运沉浮与共。好比，雅克－路易·大卫的艺术生活深深嵌入了法国大革命的汗青历程，《马拉之死》《拿破仑翻越大圣伯纳山口》《拿破仑加冕》等画作继续了汗青影像的成果，并影响着后裔对法国汗青的领略。
除了这些耳熟能详的艺术家，该书还谈到了很多被忘记的、此刻不太为人所知、但在其时来说也有必然重要性的艺术家。
克劳德·洛兰、夏尔·勒布伦、让·巴蒂斯特·格勒兹、亚历山大－弗朗索瓦·德波特……此刻的艺术史很少交涉及他们了，然则，在昔时，他们也是家喻户晓的。洛兰的画作轻快、好看，观众认为养眼；格勒兹的画作渗出了宗教道德的修养，是其时的“百姓画家”。这些画家的受接待水平，反应了他们所处期间的审美取向，他们画作的主题大多是社会风采的描述，而他们荣誉的跌落与被人忘记的征象，则是时尚退潮与糊口变迁的功效。
对付法国来说，汗青与艺术似乎就是一对双生子。法国人当然把感官愉悦、理性法例、精致性、隐秘感与皇室贵族的奢华情景，灌注在他们的艺术里，但他们也会有布衣口胃的、商人气味的、乖巧慧黠的世俗图像，有些画作气派宏伟，有些画作浮华轻浅，有些画家青史留名，有些画家如过眼云烟……全部的这些，都是艺术成长进程中不行或缺的部门。
我们正在进入视觉文化期间，图像在当代人的糊口中日趋成为重要的共用认知和交换器材。这三部作品，别离从三个角度显现了图像文化在塑造国度、族群汗青和差异人群的交换中所起的浸染，在阅读它们的基本上，我们也得以扩展我们的视域和思想，更好地领略我们身处个中的天下的由来。（晓林）
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