长胡子的迪士尼公主（阿拉丁茉莉公主的觉醒）
从《冰雪奇缘》到《甜睡魔咒》再到《阿拉丁》，迪士尼出品的奇幻影戏塑造了一个又一个形象丰满的女性形象。
影片内在从以往的“王子和公主”过渡到此刻的对付女性天下的试探和思索，固然如故披着“童话”和“奇幻”的外套，可是如故不缺乏对付实际题目的思索和泛起。
美国闻名作家薇拉·凯瑟曾经说过：
“人类着实只有两三个故事，他们不绝地一再，就仿佛从来没有被一再过一样！”
这句话用在迪士尼影戏中再吻合不外了，在童话故事和文学创作中，统一范例的故事组成了当代编剧的根基模式，无论是笑剧、冒险、科幻、恋爱都在以差异的表达方法来报告着统一个故事，那就是对付一个女性好汉的冒险路程。
在影戏中，编剧和导演总会设定人类文明成上历程中所经验的外在坚苦和内涵逆境，然后让主角走向办理之路，用本身的伶俐和勇气来化解坚苦，走向成熟。
而这些好汉之旅的主角不必然是那些穿戴盔甲，所向无敌的勇士，而是和我们实际中的女性有相似烦恼，带着人类配合的瑕玷上路的温婉女性形象，从而唤起观众最直接和最朴实的情绪共识！
《阿拉丁》
从1992年到2019年，在社会风潮和舆论的压力下，迪士尼在对公主的设定上，做出了极大的倾覆和改变，影戏《阿拉丁》中的茉莉公主既要有传统迪士尼女性的和顺和瑰丽，还要具备新期间女性的独立和大胆。
在影片的配置中，面临着爱人被放逐，父亲被囚禁，茉莉公主被酿成苏丹的反派贾方命令羁押的时辰，演唱小我私人脚色歌《speechless》。这首《爱乐之城》想要示意的主题是，茉莉公首要冲破恒久以来的端正约束，产生本身的声音，也冲破了心中的理想，依附本身的全力来说服他们的臣民，引起了观众的共识。许多的观众都为此而感动亢奋，而关于“茉莉公主醒觉”的话题也敏捷上了热搜。
这个桥段和2013年的影戏《冰雪奇缘》有着异曲同工之妙，艾莎公主在抉择解脱约束争取自由的时辰，也是依附着一首振奋民气的歌曲来表达本身心田的设法。
对付迪士尼来说，在对付女性好汉主义的表达中，不再倾向于好汉收成了宝藏，赢得了名望，克服了仇人这几方面，而是着重于示意女性克服本身脆弱弱点，用本身的伶俐和勇气来均衡糊口中的爱和权力，理性的办理和处理赏罚更多的感情题目。
这样的代价观也切合人类社会广泛的成长纪律，浮现女性好汉之旅的魂灵和魅力地址。
对付自我的从头定位和审阅，是连年来迪士尼的又一个打破和倾覆，它不再浮现“白雪公主被后母危险后手无缚鸡之力的守候王子搭救”，“小佳丽鱼为了恋爱献出本身生命”，而是示意新期间女性对付自我的从头倾覆。
《阿拉丁》剧情的开展一ㄇ由情绪抵牾睁开的，刚开始穷小子阿拉丁被茉莉公主误会偷窃了本身母亲的手镯，而在一系列的剧情成长中，茉莉公主逐渐意识到了阿拉丁的善良，两人一路面临糊口中的荆棘和风雨。
女性是多面而伟大的，而女性的好汉之旅注定是一场自我之战，依附本身的认知和伶俐，去洞察和说明身边的统统，颠末和他人的情绪毗连和艺术加工，让整个形象逐渐的丰满和立体化。
近几年来，跟着观众审美的进步，迪士尼影片中的女性形象也更为立体和艺术，也逐渐挣脱了男性化的女好汉设定模式。
她们不只是公主，女神，仙女，同时尚有一颗离经叛道的心。
在早期的迪士尼影片中，女性的义务感被设定为挣脱原生家庭的桎梏，碰见本身的所爱而重获新生的故事，好比《灰女人》中的仙度瑞拉，《美男与野兽》中的贝儿，她们可以或许崛起和自立的独一途径即是被王子发明，被王子所爱，可以说是将本身的运气请托在了男性身上。
《灰女人》
近几年来，迪士尼中的女主角被设定为具有非凡义务和手段，不再我见犹怜，也不再奉迎异性，而是依附本身的全力得到本身想要的糊口，好比《冰雪奇缘》中的艾莎，《阿拉丁》中的茉莉（茉莉身边的宠物即是一只老虎），也象征着女性的力气和手段。
在公元前8世纪的古希腊神话中，大地之母盖亚、天后赫拉、伶俐与战役女神雅典娜等富厚多彩的女性形象不只可以或许代表宇宙万物，也可以或许代表人类出发糊口的各个方面。
而这些文学和艺术形象自古以来就代表着西方女性在社会中的职位和绝对的支配权，古希腊神话的设定也影响了西方千年的文学和艺术创作。而迪士尼影片中的许多女性形象都取自于西方的经典故事，好比《冰雪奇缘》中的艾莎的原型是《安徒生童话》中的冰雪女王；《甜睡魔咒》中的玛琳芬森的形象取自于希腊神话中的打猎女神阿尔忒弥斯。
《冰雪奇缘》
两面性的立体女性形象
和中国传统文艺推许的女性形象差异，希腊神话的女性形象并不是全都布满母爱、驯服、海涵和弱小的，她们更多的浮现了人道中的爱恨两面的立体形象。
好比希腊神话中的赫拉就是一个以善妒和反扑着名的女性，同时，她的天性又是忠诚和尽责的，在她身上可以看到女性神圣和暗中的两面形象。
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