诗人七绝圣手是谁（七绝圣手是谁唐代诗人）(2)
待到三年后，他回到长安，考中进士，走上仕途，却反而走向了断港绝潢，开启了连连被贬的晦气模式。唯有边塞从军写诗的三年才是他生平最精神焕发的时期，似乎他那兵士与墨客合体的非凡气质，唯有在宏伟的大漠边关，才气抒发出华彩乐章似的。
固然不测地早逝，但多产的王昌龄生平照旧留下了大量的诗作，传播到此刻的仍有一百八十多首。仅就七绝而言，初唐只有七十七首，盛唐共有四百七十二首，个中就有王昌龄的七十四首，险些占到了六分之一，使他临危不惧地成为雄踞李白、杜甫之上的“七绝圣手”。
更难能难堪的是，他的作品中四处赞颂的名篇触目皆是。如形貌拜此外：“寒雨连江夜入吴，平旦送客楚山孤。洛阳亲朋如相问，一片冰心在玉壶。”（《芙蓉楼送辛渐》）；形貌少妇思夫的：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见街头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”（《闺怨》）；形貌宫怨的：“奉帚平旦金殿开，且将团扇暂裴回。玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。”（《长信秋词》）等等。
在这篇随笔中，我尤其要保举他的组诗七首《从军行》。由于那首都城是经典精品，都是支撑王昌龄诗歌大厦的柱石，都是他诗歌王冠上光线四射的明珠。下面选取四首略作解读。
其一：
狼烟城西百尺楼，薄暮独上海风秋。
更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。
一场大战方才竣事，一个兵士登上还在燃烧着狼烟的百尺边关城楼，孤傲地伫立在从青海湖吹来的严寒金风抽丰中。更让他茫然若失的是，远方的营帐里又传来羌笛吹奏的伤感的离去歌曲《关山月》。那如泣如诉的旋律，就像万里之外老婆的呼喊和感叹。
——悲壮、感性，布满声色的表达，一幅千里之外边关沙场的画面和温度迎面而来。
其二：
琵琶起舞换新声，老是关山旧别情。
撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。
不管换什么新曲，跳什么新舞，在寒凉的边塞之夜，它所表达的仍然是忧闷的离去之情。这种拜此外愁苦是唱不尽演不完的，就像那一轮秋月下联贯一直的万里长城。
——歌舞演绎悲愁，孤月冷照长城，雄丽而悲惨，把无形的愁苦形象到了极致。
其四：
青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。
黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。
青海湖上空翻卷的长云把绵延的雪山都压制得幽暗了，边塞古城遥遥相望着千里之外的玉门雄关。暴风中怒吼的黄沙已经穿透了将士们身经百战的铠甲，但他们百折不回，立誓不攻破楼兰敌城就不收兵还家。
——雪山，大湖，边城，雄关；千里黄沙，万声厮杀，二十八字挥就一幅千里疆场的广漠画卷。
其五：
大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。
前军夜战洮河北，已报活捉吐谷浑。
边塞暴风卷起的沙尘把太阳都掩蔽得暗淡了，队伍在半卷的战旗指引下走出虎帐。先头队伍昨夜在洮河北岸和仇人睁开了鏖战，此刻已传来生擒敌军首领的动静。
——风展红旗，前列夜战，救兵驰援，生擒敌首，一场激战未见厮杀，却被写得云云愉快过瘾，非力透纸背的如椽巨笔不可。
说到王昌龄的诗，是不行不说说他那被称作“七绝”压卷之作的《出塞》的：
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
这首诗不难领略，我们只需知道第一句是修辞学上的“互文”，不是单指“秦时的明月，汉时的边关”，而是明月和边关同时并存的“秦汉时的明月，秦汉时的边关”。再一个的就是三四句的用典：“龙城”指奇袭龙城的名将卫青，“飞将”则指飞将军李广。他俩都是汉朝名震边关，抗击匈的名将，“胡马”即指匈奴的戎马部队。
眼下的明月边关，如故是秦汉时的明月边关，是古朴，雄浑，苍凉，悲壮的明月雄关在沧桑的汗青长河中的连续，也是一代代戍边官兵疆场交战运气的连续。
那么，当下 “万里长征人未还”的戍边官兵的孤傲难受也就与前代将士的孤傲难受一脉相承。
这种超过时空的遐想与追溯，使短短的诗作有了极大的纵深感，也极大地拓展了戍边将士好汉风格回荡的空间。
全诗古今海涵，借古喻今，洋溢着哀而不伤，悲而不苦的情绪气氛，深深暗合着盛唐期间奋勇进取的精实力质，确乎可以当之无愧地为“七绝”压卷。
着实，边塞诗是唐诗一个传统的题材，王翰、李白、高适、岑参等等各人都有许多优越的作品存世。
但王昌龄是不多的超过了初唐和盛唐两个期间的墨客，这让他的作品更为厚重和艰深。险些写尽了戍边的一代官兵，器量着抱负，激战于边疆，困陷于愁苦的配合运气，也刻录了一抹谁人期间的汗青风云。
他在盛唐墨客中年辈长，创作时刻长。他在边关虎帐里全心庇护、辛劳灌溉着心中诗歌的种子。直到有一天那些种子开出了斑斓的花朵，结出了厚实的果实，让他抓住了机遇，用诗歌翻转了本身清淡的人生。
经过他和李白等人的全力下，“七绝”逐渐地成为唐诗风行的文体。在他手上，“七绝”体制彻底定型，示意伎俩完全成熟，导致在中、晚唐“七绝”的数目仅次于“五律”。由此可见，他在后人中发生了何等大的影响。
他的诗友，其时的边塞诗一哥岑参曾这样点赞他：少伯天才流丽，音唱疏远。
清末的王国维小心他对“意境”的领略，在其《人世词话》中提出了闻名的“地步”说。
闻一多老师更是以为王昌龄是盛唐诗坛“本性最为明显”的两个作家之一（另一个是他的伴侣孟浩然）。
……
可想而知，要不是莫名其妙地终止了生命，王昌龄不知道还会创作出几多令人惊喜的精品。
但即便死神过早地夺走了他手中的笔，对付已经取得云云成绩的王昌龄来说，有盛开的诗歌随同不朽的诗魂，衰亡就不是凋落，而是盛开；不是消散，而是永在；不是竣事，而是开始。
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