实景演出无法代表一座城的文化(2)
大概如梅帅元所说的几个缘故起因，各地实景表演项目高潮不减，投资者完全不具风险。山川盛典作品《壮盛王朝•康熙大典》、《中华泰山•封禅大典》等，投资额都高出了3亿元。而武当山太极湖旅游区打造的海内最豪西岳水实景剧《太极传奇》投资近22亿元。
可是，实景表演并非放之四海皆赚钱，大型实景表演动辄必要几万万上亿元的投资，一旦不能担保观众数目，无法担保表演场次，就意味着庞大的投资风险。据道略演艺陈诉表现，今朝世界的实景表演项目高出300个，但真正实现红利的却只约占9%，其它11%的项目能出入均衡，别的80%则处于吃亏状态。
部门实景表演，仅演几场就难觉得继，尚有一些实景表演长时刻不温不火，可以或许在冬眠多年后走出逆境的凤毛麟角。有的景区掉臂旅客局限不足、天气前提不得当恒久户外表演的前提限定，乃至冒着粉碎生态情形的风险，硬是斥巨资打造实景表演，功效肯定事与愿违。
2010年，湖南省临湘市内地率领就曾实名发帖炮轰张艺谋，指出“高本钱不必然有高回报”，阻挡一窝蜂不吝成当地复制“印象”。因为上座率不佳，《印象•海南岛》1.8亿元的投资难以收回，组织表演的公司其后以2750万元的低价，将55%的股权转让给了深圳一家房地产公司。梅帅元旗下的《天骄·成吉思汗》也难以收回本钱，呼伦贝尔短暂的夏日老是雨水不绝，导致每年能上演的天数少之又少;《大宋·东京梦华》因为策划业绩欠佳，开封当局将持有的49%股份卖出，项目成为纯民营，多次改造后总算出入均衡;《禅宗少林·音乐大典》于2006年4月上演，至昔时11月，天天都在赔钱卖吆喝，试演一年赔了四、五百万;打着冯小刚的名号宣传的《梦幻北部湾》更因投资题目半途短命。
一名与山川盛典公司相助过的表演商透露，实景表演的前期投入很奋发，个中，园地搭建、人力处事以及灯光音响的架设必要淹灭大量本钱，这些都是山川盛典公司指定的，跨越市场价许多，并且后期装备改换也必需颠末他们。假如上座率不高，就会陷入“不演亏前期投资，演更亏运营本钱”的骑虎难下逆境。
另一名表演投资商算了一笔账：凡是一场大型户外音乐节单日的客流在万人以上，门票的均匀价值在300元上下，也就是说仅靠票务收入单日在300万元阁下，以音乐节举行7天计较，票务收入约2100万元，这还不算与票务平台的分成，因此一场实景表演单靠票务是难以回本的，告白赞助与资源置换都是获取收入的方法，但相较于活动性较强的音乐节，演唱会、戏剧类实景表演对票务收入的依靠则较量大，如果整体表演上座率达不到六成以上，也很难包围掉单场表演的运营本钱。
“羊毛出在羊身上”，云云奋发的投资，要想收回本钱，买单的都是旅客。今朝，海内的实景剧票价动辄上百元，几百元，价值不菲，对旅客来说，这却是一笔不小的承担。
由此可见，在建议文化中国、成长文化财富的本日，实景剧因兼具文化与旅游的双重因子备受推许，从其它一个角度来说，投资云云庞大何尝不是一种挥霍?好好的青山秀水不看，非得靠灯光和人群来制造一种工钱的风光吗?假如没有好处的差遣，文化公司和开拓商为何乐此不彼呢?
新模式酿成“旧套路”
媒体往往讲到某地的实景表演时，城市冠以都市“手刺”之称。当初《印象•刘三姐》创作历时5年零5个月，1.65平方公里水域、12座闻名山峰、61位中外闻名艺术家参加创作、109次修改表演方案、600多名演职职员介入表演，2004年公演时，其艺术性、震撼性、民族性、视觉性确实异常强盛，影响力庞大。十多年来，《印象·刘三姐》不只发动着内地文化旅游业成长，还为内地经济成长做出庞大的孝顺，是当之无愧的都市“手刺”、“金字招牌”。
《印象•刘三姐》是山川实景表演的顶峰之作。反观其后大量呈实际景表演，无论从艺术性，照旧收益方面，再也没有逾越《印象·刘三姐》。
正由于《印象·刘三姐》的乐成，使其成为实景表演的一种模式。《印象·刘三姐》之后，主创职员分道扬镳，张艺谋带领“印象铁三角”一气呵成，推出了一系列“印象”作品。而作为《印象·刘三姐》的总筹谋人梅帅元则接收了浩瀚广西籍的编剧和作家，组建了本身的“梅家班”，先后建造了大量的实景表演项目。这些作品固然都有自身的文化内在，但或多或少照旧有“印象”的影子，多年来也难免在“印象”中打转。
其它，尚有一些实景表演大局限剽窃和仿制，情势和内容均缺乏新意，对内地文化的演绎经常太过标记化和类似化，缺乏深层发掘，乃至存在误读征象。这些实景表演不乏声嘶力竭地弘大时势，可短缺文化的发掘和演绎，没有神韵和打感民气的力气，穷乏给观众留下值得品味回味的文化内在。借用收集一句奚落：“猛一看你长得不咋样，细心一看还不如猛一看!”
表演行业业内人士以为，实景表演虽热，却尚未形成体系的财富链条，大部门都是以相干斲丧为支撑，并且红利模式相对单一，衍生内容与文化相助较少，仅仅作为抚玩性的实景表演，缺乏交互体验很难让观众融入个中，可是跟着大量成本的出场，为实景表演提供改造基本的同时，肯定会导致大批同质化表演的呈现。因此，依附内容差别化举办突围市场也是实景表演将来实现优胜劣汰的肯定方法。
艺术的生命在于创新，旅游文化也是云云。与《印象•刘三姐》五年磨一剑对比，现如本日的实景表演却是只接奔着经济好处而去。据山川盛典公司官网先容，仅2017年公司上演的就有《窍门旧事》、《郊野狂欢》、《桃花源记》、《银孩子》、《道典武当》等多个项目。
这种近似流水线般的批量出产，折射出的是实景表演文化创新乏力，既表现创作者的暴躁，也表现了处所当局的暴躁。
闻名旅游筹谋、运营专家张小可曾暗示，颠末10年的成长，“山川实景表演”已重新模式酿成了“旧套路”，面临文化旅游可一连成长的狐疑，“创新”始终是办理之道。
无论是新模式照旧旧套路，实景表演最重要的依托是内地的天地所造之物，工钱的艺术隐瞒，却像是“多此一举”，终将会被时刻裁减，更不能成为一座都市的文化标记。因此，实景表演项目还需慎行少上为好。
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