从迪丽“冷巴”到《我的1/4男友》，真人明星二次元化是一盘什么棋？(2)
而明星改编漫画这一全新品类，也给漫画自己注入了新的内容灵感。回到出发点，漫画本就是具象人物的抽象化，很多经典的漫画形象均发源于明星，好比鸟山明大叔作品中的撒旦老师，实际中的原型即是日本拳击界殿堂级选手的具志坚用高。
真人改编漫画为漫画制造了新的创作素材。明星、偶像本就是公共娱乐的产品，以她们为蓝本举办创作，不只得到了富裕的内容来历，也为漫画铺就了公共底色。
双向打破次元壁，腾讯动漫再下一城
现在，找明星代言已经是市场营销的尺度做法，但真做到双赢的并不多见。纯真耗损明星人气，乃至令粉丝怨声载道的“薅羊毛”举动多如牛毛。
什么样的代言最让粉丝满足，乐意冲在前列打CALL？据硬糖君调查，就是那种会被粉丝视为“福利”，不只粉丝舔屏看得过瘾，还能帮爱豆扩大人气和影响力的范例。
腾讯动漫的明星改编漫画就是一种典范的双赢式明星相助。以王鹤棣、官鸿、梁靖康、吴希泽为例，一方面他们是腾讯动漫爱情品类漫画代言人，用本身的形象为品牌背书、引流；另一方面，以他们为原型的漫画，既给原有粉丝提供了更富厚的作品体验，又助力明星拓展二次元受众。要知道，陈坤、汪东城可都是靠二次元属性圈粉不少的。
究竟上，除了腾讯动漫这种二次元与真人明星相助的全新玩法，本年炎天，硬糖君还分外留意到二次元人物作为“假造明星”睁开代言之路的新风向。
不管是《狐妖小红娘》与美年达，照旧《魔道祖师》和可爱多，都是本年刷屏级此外动漫人物代言。
通过与公共品牌的跨界相助，路人也能从一般糊口中打仗到本来只存在于屏幕里、二次元里、动漫圈里的脚色。这不只能让本来的二次元用户发生归属感和孤高感，更能进步峻众对二次元脚色的密切感和认知度。且这种打仗是天然、无缝的，门槛远比让一个非二次元受众来看长篇动漫低得多，可以说是冲破次元壁的利器。
纸片人酿成了可以“抢代言”的明星，明星则被“漫画化”为更易被二次元年青受众接管的纸片人。腾讯动漫试探的多样跨界模式，不只证明和拓展着这些真人明星与假造明星们的贸易代价和文化代价，也为整个二次元财富做出了要害树模。硬糖君预感，顿时要有一大批明星推出本身的漫画形象了。
这着实也是腾讯动漫做IP代价延长的典范思绪，就是激发乐趣、低落门槛。通过动漫与实际品牌、真人明星的跨界，敦促假造脚色的平凡化，其效应再反射到动漫作品，由此得到1+1＞2的结果。
而从迪丽热巴到新版F4,腾讯动漫创新的明星改编漫画范例，也经验了从试水到迭代、成熟的进程，不只为国漫提供了全新的内容出产源，也为国漫的平凡化拓展了想象空间。
当喜好周星驰的一代人生长为把握主流话语权的中坚力气，周星驰的无厘头亚文化就成了主流；当喜好二次元的人生长为社会的中坚力气，二次元很也许也会酿成嫡的主流文化。跟着以腾讯动漫为代表的一线公司敦促二次元财富日益泛娱乐化，这一历程有明明加快的趋势。
2018年，腾讯提出新文创计谋，通过重视IP的财富代价和文化代价，打造中国文化标记。作为新文创下IP矩阵的重要部门，动漫的意义不问可知。而身处新用户和新文化崛起局面中的腾讯动漫，会否成为下一个阅文团体？也许不只是我们调查腾讯动漫的重点，也是对整个腾讯团体财富和成本市场走向的考查重点。
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