专访丨郑晓龙：《功勋》的创作，不需要伪激情、伪崇高、伪忠诚
在自下而上的历程 中，我们其实想的最多的是，英模剧如何出新，符号化的功劳 形象如何转化成悦目 感人 的故事。也就是说，我们要找到一种亮眼的破题方法 。
这部剧一定要说清楚的是，他们为什么是功劳 。首批“共和国勋章”颁给了这八小我 ，那么我们这部剧就必须 给不雅 众讲清楚，他们的勋章是怎么来的。
我们整个主创团队自始至终都是以一定要让不雅 众喜欢，不雅 众爱看，不雅 众满意为标准 来要求自己的，毫不 会为了赶工时牺牲作品质量。
娱乐最前沿讯 尽管“拼盘式”的单位 剧相较于普通的电视剧在宣传时的难度更大，难以避免所谓“网络热度”随着每个单位 的停止 与开端 起伏不定，但《功劳 》照样 凭借着高口碑闯入了人们的视线。
1 《功劳 》总导演郑晓龙
2 《功劳 》豆瓣评分
3 《功劳 》终极海报
尤其在国庆长假停止 ，不雅 众开端 补剧时，觉察片单里已经多了一部豆瓣9.0的作品。令人意外的是，《功劳 》在热度节节攀升的同时，豆瓣评分却不降反升，涨到了9.1。
这部剧的评论区气氛 也让人感到 到久违了。没有专门为某个演员而齐刷刷打出的五星，大多都在认真讨论剧情。立异 、突破、催泪、高燃、真实质感，是其中的高频词。
2019年9月，8位功劳 人物收获了国度 最高荣誉的礼赞，家喻户晓。随之启动的电视剧《功劳 》则将他们酿成 了生动的形象，加以传扬。
日前，影视独舌专程前往《功劳 》出品公司春羽影视，与总导演郑晓龙进行了长达三个小时的对谈，了解到了关于这部剧的台前幕后。
郑晓龙曾耐久 担负 北京电视艺术中心的负责人，也是造诣 不凡 的电视剧导演。他的导演童贞 作是1993年的《北京人在纽约》。在随后的从艺生涯中，他一手打造了《金婚》《甄嬛传》《红高粱》和《芈月传》等多部公民 认知度极高的佳作。他两获白玉兰奖最佳导演奖，金鹰奖和飞天奖的导演奖各得一次。
此次执导集体创作的《功劳 》，对他而言是一次新奇的体验。以下是郑晓龙自述——
自上而下和自下而上
第一批“共和国勋章”揭橥 之后不到一个月，电视剧《功劳 》的准备 工作实际上就已经开端 了。
其时 ，广电总局的领导找我谈话，希望我能接下这个任务，但其时 我心里是有些打鼓的，就没当场 准许 。
4 蒋欣 饰 申纪兰
5 王雷 饰 李延年
以我在北京电视艺术中心工作时的经验来看，自上而下和自下而上的创作是两种感到 。就前者来说，我们在早年间拍过大量 的英模剧，也获了不少奖，但流传 半径有限。
反而是许多 自下而上的作品，比如 《便衣警察 》《凯旋在子夜》《盼望 》再到后来的《甄嬛传》等一系列作品，在不雅 众心中的认可度对照高，经得住时间考验。
我了解到，总局领导找我做导演的主要原因是：他们认为我拍的片子老庶民 对照爱看，收视率高。于是，我就想着，那这回我就把“自上而下”和“自下而上”两者结合 一下。我把一摞功劳 人物的资料 抱回了家。只有做足了功课，我才知道能不克不及 拍，怎么拍才悦目 。
这一看，我就扎进去了。
原来，这些人的事迹如此吸引人，他们不仅有伟大的事迹，还有着鲜为人知的动人 细节。比如 申纪兰，都知道她蝉联 13届全国人大代表，但我看了资料才知道，原来男女“同工同酬”是她提出来的，为新中国的妇女解放起到了伟大 的推动作用。
越看越入迷，我真真切切被这些人的故事冲动 了。
也许 过了二十天左右，总局领导又跟我聊起《功劳 》的创作，我就开端 给他们讲这部剧应该怎么拍：这些人为什么能成为功劳 ，最闪光的处所 在哪里。我们要将他们的人生际遇和人生境界表达出来。
越聊越兴奋，越聊越深入。他们一听，你功课做得这么细致，那确定 得你来当总导演啊。就这么着，这事儿就算定下来了。
在分组导演的选择上，总局定了一部分 ，我推荐了一部分 ，整体而言笼罩 了多个年龄层，同时有男有女，再由导演们出马，各自寻找与自身相匹配的编剧。
6 黄晓明 饰 黄旭华
7《能文能武李延年》剧照
演员的挑选非分特别 慎重。总局其时 给了四条标准 ：德艺双馨、形神兼备、演技高超 、功劳 本人同意。事实上，八位功劳 在演员的问题上并没有做过多的纠结，反却是 编剧的采访不是一帆风顺。
你想，功劳 们的年纪都挺大了，几乎都在90岁以上，他们的精力 不足以应对长时间的采访，并且 通常很少谈到自己的事迹，总是强调别人的功绩 。几乎每个组都遇到了这个现象，功劳 们都希望主创不要光写他们，而要把集体写进去。导演和编剧为了获得一手资料，下了好一番工夫 。
各组人马齐齐出动，采风，完善资料。导演杨阳和编剧申捷那会儿在武汉某研究所采风，采访完了之后他们就分开 了。没过几天，疫情在武汉爆发了。
由于疫情爆发的时候我们正处于脚本 阶段，所以受到的影响相对较小。其时 ，我们的脚本 讨论会都是在线上召开的。总局领导和专家再加上编剧导演，每个单位 的脚本 我们都要一个一个过，重复 看，重复 修改，有的甚至直接就推倒重来了。李晓明虽然没有亲自上手写，但他每一次脚本 讨论会都邑 介入 ，每一个单位 的脚本 都邑 仔细看，然后提出修改意见，所以他挂的是总编辑 而非总编剧。
在自下而上的历程 中，我们其实想的最多的是，英模剧如何出新，符号化的功劳 形象如何转化成悦目 感人 的故事。也就是说，我们要找到一种亮眼的破题方法 。
八组人物，八种破题
整个创作历程 ，一头一尾是最难的。我在思考破题时实际上遵循了几个标准 ：
第一，有限的集数内对故事有所取舍。最初总局定的是每小我 的故事拍五集，总共不跨越 40集。后来，我斟酌 到电视台的排播，经由 协商，定为了每人六集。篇幅有限，人物的阶段选取就变得特别重要。所以，我的要求是尽量表示 人物的高光时刻。
8 王雷 饰 李延年
9《无名英雄于敏》剧照
第二，这部剧一定要说清楚的是，他们为什么是功劳 。首批“共和国勋章”颁给了这八小我 ，那么我们这部剧就必须 给不雅 众讲清楚，他们的勋章是怎么来的。
第三，要全部采取 现实主义的拍法，依照 真实的生活逻辑创作。服化道、场景、包孕人物的语言，都必须 真实反应 出那个年代的特点，谢绝 伪豪情 ，伪高贵，伪忠诚。每个导演和编剧都有自己的想法和作风 ，我们尊重差别 性，导演用插叙、倒叙、闪回都可以，编剧用个性化的脚本 构造 也可以。但现实主义的创作手法是最基本 的统一要求。
其实，真正在脚本 创作历程 中，照样 会涌现 许多 问题。比如 ，高光时刻，每小我 对高光的懂得 就不合 。
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