世界著名博物馆“镇馆之宝”是如何诞生的？(2)
显然，博物馆的“镇馆之宝”所反映出的社会对它的认同，有着丰厚的学术含量，重要的艺术价值，突出的历史地位。所以，对于艺术博物馆来说，在灿若繁星的历代画家中，即使在某一位画家一生的作品中，能够成为“镇馆之宝”那一定是最为突出的。如达芬奇的《蒙娜丽莎》，虽然达芬奇创作了包括《最后的晚餐》在内的众多举世名作，但人们对于蒙娜丽莎的微笑还是给予了特别的认同，这就是因为它在达芬奇整个作品体系中表现出来的不可或缺、无法替代。尽管它没有《最后的晚餐》那样巨大的幅面，也没有《最后的晚餐》画面中表现出的严密而复杂的内在结构以及经典的题材内容，可是，如果没有《蒙娜丽莎》，达芬奇会黯然失色，卢浮宫也辉煌不再。
那些镇得住的故事，还将随着研究不断续写
《蒙娜丽莎》仅仅那神秘的微笑，数百年间就有无数的专家研究和阐释过，这些内容都是达芬奇其他作品中没有的
当然，作为“镇馆之宝”的最具代表性藏品，都有特别能够镇得住的内容以及相关故事。《蒙娜丽莎》仅仅那神秘的微笑，就有无数专家研究和阐释过，还有蒙娜丽莎的身世，包括达芬奇密码等等，这些内容都是达芬奇其他作品中没有的。《埃及王后纳芙蒂蒂的头像》中的王后纳芙蒂蒂(Nefertiti，公元前1370年－1330年)是埃及法老阿肯纳顿的王后，她是埃及史上最重要的王后之一，有着令世人赞叹的美容。这件头像从发现到流传都是故事，当1912年德国的埃及考古学家路德维希·博哈特在埃及的阿马纳发现它以后，1913年将塑像运到德国，这是故事的开始。1920年7月，资助发掘的地产商西蒙将其献给了新建成的普鲁士皇家艺术博物馆。二战期间，它存放在法兰克福的帝国银行的保险柜中，几经辗转；直至1945年6月又回到帝国银行。1956年6月，塑像被重新送到柏林，2009年10月柏林博物馆岛内新馆完成，颠沛流离了多年的纳芙蒂蒂塑像终于回到其在德国最初存放的地方，并成为柏林所有艺术品中的镇馆之宝。在荷兰国家博物馆中镇馆的伦勃朗1642年36岁创作的《夜巡》，是伦勃朗一生所画500余幅作品中最特别、最重要的一幅。该画以舞台剧的方式表现了阿姆斯特丹城射手连队成员的群像，射手们各自出钱众筹请伦勃朗创作。可是，完成之后射手们却不满意，因为每人在画面中的大小位置、光线明暗等等都不尽相同，由此他们发动市民们不择手段地攻击伦勃朗，闹得整个阿姆斯特丹沸沸扬扬，最终酬金也由5250荷兰盾削减到1600荷兰盾，最为严重的是，此后很少有人再找伦勃朗画集体肖像，画商们也疏远了伦勃朗，使得这位伟大的荷兰画家63岁时在贫病中去世。该画一直被荷兰王室所收藏，直到19世纪阿姆斯特丹国立博物馆成立后而成为该馆的藏品。中国国家博物馆中的后母戊方鼎以重达832.84公斤的重量成为中国青铜器之王。它于1939年3月在河南安阳武官村出土，为防止方鼎落入当时侵华日军的手中又被重新埋入地下。1946年6月，当时的安阳政府一位“陈参议”劝说藏家把方鼎上交政府，于是重新出土后的它被运到南京，并于1948年首次在南京展出。1949年，方鼎拟运宝岛台湾而先期抵达上海，因为飞机舱门宽度不够而不能上飞机，又回到南京藏于南京博物院。1959年，方鼎从南京调往北京，成为中国历史博物馆(今天的中国国家博物馆)的镇馆之宝。
可见，围绕“镇馆之宝”，通常都有一些为人津津乐道的故事，从画家到作品的创作，从发现、发掘到流传，从作品自身到后人解读，这些故事往往都会成为镇馆之宝的附加内容而使其饶有兴味。无疑，每一件属于“镇馆之宝”的那个宝都有其不同于一般的传世过程，它们自身也都是学术研究的重要对象，而研究过程中的新发现则又丰富着“镇馆之宝”的内容，尤其在科技不断发展的今天。如英国科学家借助3D技术、耗费500小时依据《埃及王后纳芙蒂蒂的头像》，为这位著名的古埃及美女塑造了逼真半身像。2018年2月14日晚，美国旅游频道《未知的探险》播出了还原纳芙蒂蒂面目过程的专题节目。显然，这又在新的历史时期用新的方式推广了这一重要藏品，为其镇馆增加分量。
什么时候去看，它都在那里，这是一种崇高的礼遇
在中国，那些“镇馆之宝”都在国家公布的《禁止出国(境)展览文物目录》之中，不仅是限制出境，就是离开自己所属的馆都非易事
对于世界各国的博物馆来说，所谓“镇馆之宝”基本上都是钉在墙上或固定在某个位置上不能移动的，也有相应的国家法律规定它们不能出国、不能出馆。如意大利乌菲齐博物馆中波提切利的《维纳斯的诞生》、俄罗斯国家博物馆中列宾的《伏尔加河上的纤夫》，都是钉在墙上的，什么时候去看都在那里。而在中国，那些“镇馆之宝”都在国家公布的《禁止出国(境)展览文物目录》之中，不仅是限制出境，就是离开自己所属的馆都非易事。这是各个国家、各个馆给予自己国家、自己馆中的珍贵文物和艺术品的一种特别的关照，因此，它们静静地陈列在博物馆的主要展厅中，从展出空间的规划、展出方式的设计，包括展柜的安排等等，都显示出它的特别性，表现出特别的尊重。正像卢浮宫中的《蒙娜丽莎》，或是柏林新博物馆中的《埃及王后纳芙蒂蒂的头像》，虽然尺寸都不大，但它们在所处的宽阔展厅中享受到了崇高的礼遇，是博物馆中其它所展出的文物和艺术品没有的享受。无疑，人们在每一家博物馆中所看到的几件受到特别尊崇的藏品，都表明了博物馆对这些藏品的特别的态度。
“镇馆之宝”的社会影响，在不同的历史时期是通过方方面面而呈现出来的。后人的每一点努力，相关内容的每一点添加或发现，都是对于它的丰富和发展。或许这正是“镇馆之宝”另一方面的素质，而这并不是博物馆众多藏品中每一件藏品都具有的。
(作者为知名艺术评论家、中国国家博物馆研究员)
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