张亚东：想放飞自我，做个怪老头儿丨专访(2)
张亚东在音乐上另一个合作默契的人是朴树，两人相识于北京乐队演出的场子里。整个上世纪90年代张亚东基本都在北京乐队的场子里混，朴树也是。张亚东说，朴树那会儿就沉默寡言，两人后来成了好朋友，合作了《我去2000年》《生如夏花》等专辑。
朴树写词极慢，每次都是先写曲，直到最后才把词填上。他心里知道一个场景，那是他要表达的，可他没有把那幅画面告诉张亚东，张亚东知道的只有音符，两人无数次在互相摸索试探中合作。但依然合拍，实属不易。不过他们之间的交流也是话不多，那时朴树经常去找张亚东，俩人就坐着各待各的。
2008年，张亚东工作室成立，朴树到场（图源视觉中国）
谈及往事，张亚东笑了，“如果不是因为我努力，那就是幸运。来了北京后遇见了那么多不可思议的人，能够一起做音乐的好朋友。”他在北京找到了一种家的感觉，人一下也放松了。“身边遇到的朋友都是这样的，给你鼓励，给你特别多力量。”
现在好歌词太少，都变成了套路
在音乐中，可以有张亚东需要的一切慰藉和力量。他曾经这样描述他和音乐的关系：“人活着应该有至爱，但不一定是活物，爱一个人，她可能会变心，爱一个宠物，它可能会死，你一定要选择一个不会离开你的东西。我的选择是爱音乐。”
歌词方面，他喜欢能带给他从未经历过的触动。张亚东喜欢科恩的歌词，科恩在创作最后一张专辑的同名歌曲《You Want It Darker》时，已经知道自己身患重病，他写道，“如果你是庄家，那我就退出牌局；如果你是医生，那我就让自己负伤累累。如果你想让黑暗来临，来吧，我准备好了。”这样的词不仅仅是感动，更让他坚强，让他了解到人面对死亡时该有的洒脱和力量。
而面对很多模式化的歌词，平庸的诗意、一心要死，却一直活得好好的嘶喊，他受不了，听了是要翻脸的。
谈到那些歌词，张亚东显得有些激动，原本深陷在沙发中的他突然拿起了手机。翻到一首歌，外放出来，将歌词念给大家听。“是水你就流向海，是梦你就别醒来”，这是朋友推荐的一个新人的歌，张亚东被这句歌词打动了，“歌词是能展现一个人的灵魂的，有就是有，藏不住。不像音乐你还可以含糊其词。语言，写出来那就是你，这个很恐怖。大多数流行歌，词都太差了，都是套路。”
在他看来，一首好歌的标准太宽泛，打动他的多是理性感性完美平衡的作品。“我觉得只有本能是靠不住的。”
这些年总有人问他，张亚东，你上一次做专辑是2008年，现在十年过去了，你为什么不做专辑？张亚东摇头，“因为我觉得没什么可写的。”他不想强迫自己非要做一首歌，装作有话要说的样子。“我时刻准备着，期待着灵感的降临。”
上一张专辑
这些年随着音乐大环境的改变，创作者的心态也发生了剧烈的变化。音乐平台上一首流量高的歌曲，一年可以拿到百万的版税。而一首特别好的歌，没有流量就分文不值，“简直悲伤”。他一次次感叹，这就是一个流量时代，没有办法，“天哪，真要命。”
张亚东抱起了吉他，他看上去有些气愤又有些无奈，“很多人都会说我有一个梦想，希望有一天能赚到钱，过好的生活。我理解，愿美梦成真。但一定还要有一个梦是不必醒来的，做一个让你哪怕失去一切都不愿醒的梦。”
“不说了，尽量让自己开心吧，哈哈”，虽然张亚东总这么说，但他一直不开心，因为这个行业存在很多壁垒，大家互相牵扯、竞争，劣币驱逐良币，难以突破。
需要放飞，但是很难很难
张亚东特别理性，他说自己不是凡·高，也不是柯本，他自认缺乏艺术家那股“疯癫”气质。他不愿意给任何人添麻烦，永远不会求朋友。但张亚东有自己的承担。他是家里的长子，父母、弟弟，需要他做什么，他一定会尽到自己的责任。
“感觉我就是一直在照顾别人的情绪，忽略的总是自己。”他始终在跟自己“作战”，他经常会担心自己说了什么，会不会伤害到什么人，有的时候会一直陷于矛盾的情绪里。“其实我特别不想这样。我已经年过半百了，应该活得特别开心，想说就说，别人怎么想跟我有什么关系。”
“我要放飞自己啊”，他再次强调着。
摄影：新京报记者 郭延冰
张亚东出现在公众视野中永远是一副彬彬有礼、温和谦虚的样子，但他骨子里却是一个叛逆的人。看到一个东西随即的反应就是，反驳。不管好或不好，异口同声的东西他就想离得远远的，我不要听。
如果一个东西没有激起他的敌意，就代表着他被融化了，那种契合是妙不可言的。不说话，不代表认同，只是他不想与人争辩。能理解的，不必解释。
性格原因，张亚东朋友并不多，作词人李焯雄，每一次从台北来北京都找他吃饭。俩人见面寒暄几句，然后就各吃各的，谁也不说话了。到最后说，行，我送你回去。下回再见，依旧如此。也有见面就数落他弱点的编剧李樯，张亚东喜欢这种、要不沉默、要不就开火，互相吹捧绝对成不了朋友。
然而他的工作需要跟不同的艺人合作。毕竟作品是艺人的，幕后制作只有尽最大努力帮助艺人。如果他不收敛自己的性格，就没法合作。所以他习惯克制自己，时刻提醒自己努力去看他人的优点。
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