女孩子要强到底好不好？苏明玉和姚晨会说…(2)
《潜伏》红了两个人，孙红雷和姚晨，孙红雷的演技没话说，余则成这个角色，有理想有文化有头脑的革命者，天生招人待见。
翠平这个角色就不同了，她原本是游击队长，拿着枪杆子也许英姿飒爽，进了城却晕头转向，余则成跟她谈林黛玉， 她说：林黛玉是谁？在哪儿认识的野女人吧？
你听听，是不是有点粗鄙，要把这样一个没文化没有见过世面的角色演得讨喜可不容易。但姚晨的感觉拿捏得真准，从最初的百般不适，到逐渐进入状态，她过渡得如行云流水。
和孙红雷的对手戏不谈，我最爱看她和站长老婆周旋，看上去风云不动，但年轻女人面对她想要讨好的中年妇女时，那种机智、世故，同时也不是完全没感情，被姚晨演绎得应有尽有。
再后来，我们又在小荧幕上看到了今天的苏明玉。
姚晨让苏明玉这个角色非常真实，我们看到的各种倔强、不服输，都是这两个人相交汇的底色：要强、懂自救、做自己。
诚实说，姚晨并不是传统审美标准的脸，好在，她也不靠这个。
星空演讲上流传甚广的“姚晨之问”：为什么女演员到了专业上最成熟的时候，反而没戏演了？
我不觉得姚晨这是替自己发问。
我们也早就烦透了屏幕上只有青春靓丽、或是不那么青春但依然竭力往青春靓丽上靠的女性形象。
什么时候，我们的屏幕上，才能出现以知性、努力、自强不息为核心价值的现代女性呢？
这种形象，当然只有成熟的女演员才能驾驭。如今苏明玉算是一个，所以说只有姚晨能演苏明玉，她们都是有勇气对命运说不的人。
说到这里，又要回到我们最初的问题——女孩子要强到底好不好？
通常人们说这句话的时候都不是表扬，而是一种无奈，“你这个女孩子太要强了！”，后面跟的那句话常常是，“你这是自讨苦吃”。
▲姚晨在舞蹈学院的时候，就非常要强，因为本身缺乏长期的基本功锻炼和天赋，总是没办法成为跳得最好的那一个，让她深深痛苦。
▲在专访里，被问到最痛恨自己身上的什么东西？姚晨叹了一口气说，有欲望。
世界对有欲望的要强的男人是充满赞美与歌颂的，说他们勇猛精进，说他们充满征服精神，但这种品格放在女人身上，似乎就是一种贬意了——
因为在传统男性社会的世俗审美系统里，男女用的是两套审美系统，男人用的是慕强，而女人用的是慕弱，换句话说，就是男人是愈强愈美，而女人是愈弱愈美。
无论是在欧洲早期的骑士小说，还是日本的鬼怪小说里，最常用的模式都是骑士救美女人，强男帮弱女，男性理想中的骑士精神最首要的一个规定就是：以勇气和忠诚保护弱者，善良病弱的女人总等着强大的男人来拯救，然后幸福地生活在一起。
在这种文化的洗脑之下，人们会有一种集体无意识，男性的权力和女性的脆弱摇身一变变成若人喜爱的品格。
但是实际是不是真的如此呢？
其实自有史以来，勇猛又忠诚可以以死来保护弱者的男性基本上是不多的，勇猛的可能不忠诚，忠诚的可能不勇猛。这也不能怪男人，因为男人也是人，也很脆弱，又因为份属灵长类动物，花心也是正常。
所以，女人要强的最大的好处就出现了——
◎首先，它让你不生活在虚幻的幻想，把命运牢牢地放在自己手中。
法国社会学家伊娃·易洛思在长期的研究者中发现：这种对男女两性的不同审美正是两性关系核心中深刻不平等的来源——
以虚幻的男性人物为依托，女人自觉地让渡出权力，把自己构造成为更弱的第二性别，自我认定自己天生就比男性弱，心智没有男性健全，不断地压制欲望，不断地告诉自己过于要强，是自讨苦吃，有害无益。
实际上，这就是女性的自我洗脑和自我阉割。
▲连硬到骨子里的明玉都逃不过一句“撒娇女人最好命”，可见这种文化的深入人心。
◎其次，女人要强会让你不断前行，激发潜能，成就你不可预知的命运。
张爱玲曾经说过，她小时候，带她弟弟的保姆张干，认为自己带的是个男孩子，瞧不起带她的何干。
还经常替她弟弟代言： “你这个脾气只好住独家村！希望你将来嫁得远远的——弟弟也不要你回来！”言下之意，这个家是弟弟的，跟张爱玲无关。
▲童年的张爱玲与弟弟张子静
这种话，我小时候也听过，我奶奶经常说，十个花花女，不如一个跛脚儿。
这话不是她发明的，只是她吸收了这句话。女人活在这世上，会有很多人想要塑造你，但是要强，就能够拒绝塑造，独立思考。
张爱玲不接受张干的塑造，她说，我要锐意图强，务必要胜过我弟弟。后来的结果我们也看到了，可以想象，如果当初不是张爱玲够要强，她从一开始就会被打倒。
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