送分题，你娶到许晴会让她独守空房吗？(2)
以葆秀的身份第N次身穿旗袍，许晴在事业的“舒适区”边缘试探一番后，让观众再次笃定，她真的能hold住各种类型的民国风情。
或风情或玲珑，或欲望或闺秀。如果要做一个适合穿旗袍的女星盘点，许晴绝对会跻身榜单。
《老中医》里，葆秀的旗袍装扮依然是美的，不过这次的美，却并非是那种肆意张扬的外放。
初入鱼龙混杂的上海滩，葆秀用端庄大气的谨慎持家，与烟视媚行的歌舞升平划开界限，让观众欣喜。原来，旗袍在许晴身上，还可以有这种穿法。
在此之前，旗袍在许晴身上最熟悉的穿法，是《如梦之梦》里的顾香兰，以及，《邪不压正》里的唐凤仪。
微博曾经有一个热门话题叫做＃被许晴掰成曲别针＃，因为她的“旗袍杀”不止斩男，还斩女...
依旧是民国风，依旧是旗袍装，颜值又数十年如一日很能打。
有人说，许晴的顾香兰当得起所有关于演技和美貌的赞美，也担得起上海滩里所有的万千宠爱于一身。
旗袍裹挟住的，是世人垂涎的身体，以及那副媚骨下的百般浪漫与风情。
如梦之梦虚实之间，顾香兰的命运在颠沛流离里依附于洪流，成为男人们身旁的一抹衣香鬓影，成为他人追逐时的惊鸿一现。
在男人之间游走，早就应该看透世间情爱冷暖，却偏偏残存着一丝对真与善的残念。被旗袍裹着的窈窕身材下，顾香兰很少有台词，却也依旧能不断牵动起观众的情绪。
话剧舞台让一切美都变的玄幻，顾香兰的美便愈发不真实起来，也难怪网友再次高喊口号，放言为爱弯成曲别针～
这份别人复制不了的美，是许晴在属于“顾香兰”的6年舞台生命里所释放的最完美的女性精致。紧身旗袍，凹凸有致，恰到好处的东方女性魅力直入人心。
导演赖声川更是对许晴的表现赞誉有加，称“看完《如梦之梦》，你会爱上顾香兰，更会爱上许晴。”
等到了姜文的电影《邪不压正》中，许晴又穿着旗袍成为男人们觊觎窥探的性感尤物。
交际花“唐凤仪”所散发的致命性感让所有人都难以招架。
然而每换一身旗袍后，你会发现随着造型不同，许晴所为角色匹配的性格张力也跟着自由转化不同起来。
为了攀附心中对权力顶峰的欲望，男人在她手里变成了可以拿捏取舍的棋子。
她可以蛊惑棋子让他们听之任之，
也可以拼力抗衡旗鼓相当。
不管如何，旗袍所勾勒出的风韵不差分毫地成全了她从不失手的一贯性感。
穿着旗袍摇曳在男人堆里的唐凤仪，轻松将男人们变成臣服于身下的提线木偶。单就角色这一层的精神质变，“唐凤仪”这三个字便多出了几分不同于过往尤物设定下的特殊重量。
许晴的美，让每一个角色在经过她的身心调教后，都渲染上独属自己的气味和特质。这种非她不可的专属排他性让人打心眼里认定，这个角色本应属于她，也只能属于她。
就好像现在，恰恰是无可争辩的美貌势能，让《老中医》的观众认定了翁泉海感情线上存在着巨大的设置BUG。
对于外界而言，怎么会有人能拒绝葆秀这张脸呢？
过去，国产影视剧也曾经输送了一批经典的民国女性角色。
比如，《大宅门》里斯琴高娃老师塑造的白二奶奶，手腕稳准。
懂得拿捏锋芒借力打力是那个年代女性少有的一种生存智慧。
而《京华烟云》里姚木兰，所代表的是另一大广角下的时代缩影：尽管内心藏有觉醒和反抗，但是隐忍与顾全大局的本性驱使，让她们最终舍弃了内心里那个最本真的小我。
不管是已一己之力力挽狂澜的白二奶奶，还是自苦一生成全大我的姚木兰，但凡是能获得观众喜爱的民国女性，在一定层面上，她们同臣服于男性，从不反抗的木讷群体是有本质区别的。
当翁泉海入狱家里乱成一麻时，只有葆秀这个弱女子挺身而出，冷静分析形势卧底案发现场，以一己之力破解死局，成功翻案救出翁泉海。
复杂难辨的情急之时，即便内心风卷云涌，葆秀却也极力隐忍着内心的情绪波动，面上一派镇定自若继而不动声色抽丝剥茧，找到案件关键所在一击即中。
婚后，当察觉出翁泉海对自己并无男女之情反而对戏子岳小婉生情时，葆秀没有借性别优势以弱示人，反而不哭不闹，尊重对方的刻意疏离，尽全力的做好妻子应尽的本分贤惠持家。
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