曲高和寡的奥斯卡背后是好莱坞结构性的危机(2)
实际上，电影不是不能涉及政治议题，但要取得一个平衡。经典时期奥斯卡为了调和各派别之争，倾向于自由。历史上也有侵犯自由主义、政治倾向明显的时刻，比如左翼派的《勇敢的心》赢得了最佳影片引起了不满，但因为前一年是右翼保守派的《阿甘正传》获胜，取得了一些平衡。
政治天平不会长期偏向任何派别，而且这类影片的艺术与工业进步，是大于其政治议题表达，这是奥斯卡应该守住的原则。因为奥斯卡不同于欧洲三大电影节，作为一个工业性奖项，它对每年正在或是计划制作的电影具有指导性作用。
现在的奥斯卡，左派政治愈演愈烈。韦恩斯坦倒台之后，奥斯卡进入了自查自纠的清算时代，＃MeToo，＃TimesUp，＃OscarsSoWhite和#NeverAgain等整风运动不断。不论丑闻信息真实与否，凯文·史派西、伍迪·艾伦、卡西·阿弗莱克、詹姆斯·弗兰科等著名演员导演的作品都被拒之门外，一竿子打死。
历史上，1973年《教父》男主角马龙·白兰度身陷歧视原住民丑闻，但奥斯卡还是有魄力将大奖颁给他。谁也不想一年一度的电影盛会，变得如此风声鹤唳、草木皆兵。
奥斯卡为什么走入政治死胡同？这其实也跟好莱坞的制作大环境有关。
乏善可陈的好莱坞制作大环境
近十年，面对流媒体的冲击，好莱坞制作环境变得越来越两极，大片厂头部影片与小成本院线影片，制作成本与产量差距越来越大。院线越来越依赖于少量的头部影片。
New T.V.show为Netflix和Hulu制作的节目逐年增加。Studio movies迪士尼、华纳兄弟、环球、派拉蒙、福克斯和索尼发行电影越来越少
以迪士尼为首的大片厂制作缩紧，预算向超级大片倾斜，中间档影片锐减。而这些超级大片却变得越来越平庸，因为它们愈加依赖全球票房，大多海外票房占据60%以上，有的甚至需要海外票房逆转盈亏。为了取悦海外观众，超级大片走上了文化折扣道路，频繁用视觉轰炸替代叙事。
所以，当奥斯卡想要从票房榜单中挑“珍珠”，会发现票房前十中，一半都是超级英雄电影。无法抉择的奥斯卡想出折中办法，设置最佳流行影片奖，却被舆论群起而攻之。演员罗伯·劳在Twitter上说，如果奥斯卡设置了最佳流行影片，证明电影行业已死。只能靠续集爆米花大片，这种好莱坞流水线作品才能生存。
或许漫威的首部黑人英雄电影《黑豹》能够入围最佳影片，表明它正是奥斯卡喜出望外的“珍珠”。
但大多时候，奥斯卡只能从低票房的小成本影片中找“珍珠”。而这其中，一大部分都掌握在以Netflix为首的流媒体手中。这些影片大多是不进院线，但却逐渐成为年轻人追赶的潮流，2019年最酷的电影是互动剧《黑镜》，口碑最高的电影是《高飞鸟》，但它们统统都不在影院上映，只在Netflix上播出。
而奥斯卡选上的Netflix电影，是Netflix为其准备的“命题作文”。《罗马》结束了欧洲三大电影节征程后，Netflix为了获得奥斯卡竞选资格，象征性地在美国进行了小规模放映，而且还遭到了美国主流院线的联合抵制，没有给到这部“Netflix网大”任何排片。
《罗马》剧照
这些影片只是Netflix为了冲奥而来，大多数观众连看都没有看过，何来兴趣关注奥斯卡？
更可怕的是，好莱坞的两极化，导致中间档影片消失。这也意味着，过去曾经靠中等预算发挥创意的导演失去机会，他们要么妥协去拍流水线的大成本电影，要么只能去拍低成本的网大或是独立电影。
中等投资的冒险创意消失了，艺术与商业融合的影片也正在消失。如今的好莱坞，很难再见到巅峰时期《泰坦尼克号》这类电影。
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