《嘉年华》导演文晏建言新导演：别被钱蒙蔽双眼(2)
文晏说，处女作虽然总有缺憾，但也常给人带来惊喜。三大节的处女作总体而言会比国内青年影展上的作品题材更多样，视野更广阔。文晏结合之前她在威尼斯和今年在柏林评选处女作的经验，从评委角度出发，对想从电影节起步的新导演分享了三条建议：
第一，理性对待创作冲动
新导演的第一部作品往往是来源于你的人生积累，不管你20岁、30岁，第一部电影拍的一定是你最不吐不快的事。所以，如何把你非常个人的感受，经过艺术化的处理表达出来，使得大家都能够去感同身受，这是很不容易的。当你离这个题材特别近的时候，可能就会失去客观立场，需要找到一个电影的方法来讲出你个人的故事。
但还有一种情况是，你看到一件事情、一个社会问题，它可能很重要，但是你的独特视角是什么？你不是一个记者或者一个看客在看这件事，如果你决定要去拍它，你的立场、你的视角是特别重要的，这对新导演来说也是一个挑战。
第二，不要被钱蒙蔽双眼
新导演不要担心缺钱，钱能帮助提升制作，但绝不是决定性因素。很多优秀的电影是非常低成本拍出来的，举个例子，去年文晏在安塔利亚当评委，当时名单里有《小偷家族》《冷战》《迦百农》等大热作品，最后决定把奖给贾法·帕纳西的《三张面孔》。他在伊朗被软禁在家里，仅用一两只灯、一个索尼小相机就拍出一部触碰到电影本质的惊艳作品。
现在中国的新导演不一定很缺钱，思维上更会有一些懈怠，可以实现的就去拍了，但事实上你缺一层思考。作为普通的商业片没问题，但参加电影节评选的电影应该有新鲜的视觉、新鲜的叙事方式，千万不能被钱蒙蔽了眼睛。作为一个导演，你要真的想透每一场戏要表现的是什么，最好的方法是什么。
意大利新现实主义导演德·西卡得过四次奥斯卡奖，他说毕生最想拍的电影是《最后的审判》，但是找不到钱。能想象吗？如果一个中国导演得了四次奥斯卡，可能找不到钱吗？所以你要明白，历史上有非常多的优秀的导演，他有非常牛的想法，最终都是没有实现的。这其实是一个常态，导演就是要靠不断地去努力，不断地去证明自己。我们现在就是因为太容易了，所以我们变得有点懒惰。
第三，打开视野看世界
现在世界融合的趋势在青年导演作品中很常见，很多电影题材都是跨国界的。你可能看到一个欧洲导演在处理一个中东题材的电影，或者一个澳大利亚导演在拍摄亚洲的东西。随着网络交流的普及，我们的身份在发生变化，不再像几十年前我们作为某一个民族或者作为一个女性那样，都是相对清晰和单纯的。现在会变得非常复杂。
作为年轻导演，应该拓宽思路，放眼看看世界，看看所有人都在做什么。
[PART THREE 中国艺术片现状及市场]
一，《地球最后的夜晚》之思：拍摄不能失控，营销也不应背离初衷
文晏作为拥有制片人和导演双重身份的人，对电影往往可以站在多个角度去思考。比如娱理工作室问文晏怎么看《地球最后的夜晚》营销成功但又遭到疯狂口碑反噬的事件，由此给艺术片宣发带来的思考是什么。
“我做一个电影的原则，首先你在制作上要控制，不能失控。导演可以天马行空，但制片人要预判可行性，只能容许非常小范围的意外，不能说整个都是意外。这个电影要能以它最好的面貌呈现，同时也要想商业上怎么控制回报，毕竟电影也是商品。如果前面控制得好，后面是不需要那样去营销的。”
“第二步，在营销的时候，如果我是导演，别人要来营销我的电影，我会希望这个营销是不要太改变我对电影的初衷的，因为我希望是我的目标观众来看我的电影，而不是完全不相干的、看不懂的观众来看，那样对电影不好，对市场也不好。”
“这个问题体现了艺术电影宣发在中国今天的困境。我们现在还没有形成一个特别有效的宣传发行艺术电影的方法，大家还在摸索。艺术电影首先应该覆盖到它的影迷群体，其次再想怎么能从这个群体拓展开来。”
“每个电影有不同的方法，但肯定是正向的拓展，是良性循环。但如果你不是通过这样的方式在吸引观众进来，今天这找一些，明天那找一些，也许这一次你把钱挣着了，但是对于市场的长远培养是无效的。”
“所以我觉得我们应该更有全局观，希望这个观众群越来越大，我希望看我电影的观众也能去看王小帅的电影，也能去看胡波的电影，也能去看毕赣的电影。一部文艺片只要质量好，就都能有一定的票房和回收。”
二，流量明星一定是减分项吗？导演要有能力把他变成你的角色
在艺术片努力触及大众的过程中，不可避免会进行一些商业上的平衡，比如前面提到的《地球最后的夜晚》是明星主演，这次王小帅的《地久天长》主演里也有王源。
文晏表示不反对流量明星参与艺术片：“我觉得就是要做好。我看完片觉得王源不错，不是像我们想象的流量明星完全不会演戏、过来摆几个pose就完了。当看这个电影的时候，所有的演员都融在里面，那我觉得这就不是问题，没有必要去排斥或者对立。但是如果你只是为了追求流量，作为导演你没有办法去指导好这个流量明星，没有办法把他变成你的角色，那这就是失败的，就不应该这么做。”
三，社会现实题材创作
不要过度自我审查，重要的是拍有说服力的作品
文晏执导的《嘉年华》讲述儿童性侵事件，大胆挑战了现实敏感题材。文牧野导演的《我不是药神》关注的是高药价问题，这两部电影都与现实密切相连，甚至推动了现实情况的改善。
文晏坦言最初就是找到了这个触动她的题材就去做了，没过多考虑审查的问题。“我相信，当一个电影真正有说服力的时候，它也能打动审片的人。”
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