关于《流浪地球》,你需要知道的50件幕后故事(5)
吊威亚的同时,还要忍受60多斤重的宇航服,吴京形容自己“就像掉在铁钩子上的半扇猪肉一样,根本就动不了”。
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吴京在空间站中的休眠舱也用到了 “土法特效”。电影中休眠舱的开启和关闭看起来很流畅很有未来感,但实际上道具存在很大的问题。
“我们做这个机械结构的时候,因为经验实在是太少了,那个盖子的开启是会卡壳的,正常的科幻片里应该是平滑的开启,但我们是随机的,这就不靠谱儿啊,你拍多少次,每次都不一样,有的时候还打不开”,郭帆透露,最后剧组选择了人工平拉方式,用鱼线和威亚吊着盖子,后期再擦除。
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《流浪地球》在粗剪初期有4000个视效镜头,最终保留下来的有2200个左右,其中50%是高难度视效镜头,挑战了大量的全CG镜头和CG替身。其中最大的挑战就是用全CG把上海砌进冰墙。
在最初的剧本里,主角一行南下运送火石时,由于父亲刘培强不希望儿子刘启冒险,故意从空间站发送了错误的导航信息,将众人引导到上海。
由于地震,深埋在冰层下的上海拔地而出,封冻的城市出现在众人眼前,阻断了他们的去路。最后这个故事桥段没有完全保留,但冰封上海的视觉奇观被保留了下来。
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《流浪地球》在全球将有28个发行版本,包括普通数字版的2D和3D版、IMAX、杜比Vision、中国巨幕、DTS-X、D-BOX、4DX等。
结语
作为中国科幻的先行者,郭帆还跟娱理工作室分享了《流浪地球》的三条经验——
1。不要太迷信海外团队,我们要去学习海外团队的流程、他们好的东西,但是把他们很成熟的一套拿回国内其实不会这么适用的。因为我们的文化背景完全不同,他们是一个契约型社会,我们是一个人情社会,所以在管理模式上、在流程设计上,到国内是很难推进下去的,我们必须要找到自己的管理模式和流程。
2。一定要找到中国文化的内核,就比如《流浪地球》里中国人对土地的这种情感,一定要找一个扎实的情感支点,你才能把它往外放。什么叫中国科幻,就得寻找到真正能够表达我们的文化内核和精神内核的一个载体,不然我们只是模仿别人讲同样的一个美式的故事,这是不成立的
3。从外部表现形式来讲,没有什么好莱坞的美学可以直接拿过来使用,只要是用,就会有违和感。 从团队、到故事内核、到美学风格,郭帆和《流浪地球》整个剧组始终在强调中国人、中国文化的重要性。
4年的时间,7000人的团队,他们走过很多弯路,也发现了中国与好莱坞的差距,但幸运的是,《流浪地球》为中国科幻片做了一次成功的探路,本身也成为一部中国电影工业化进程中的里程碑作品。
我们的科幻片已经起步。郭帆说,希望《流浪地球》能够不赔钱,这样投资人、导演才有更多信心拍摄科幻片,形成良性循环,只有这样,中国科幻片才能继续进步。
(注:部分材料来源于《流浪地球电影制作手记》)
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