2022年，这10位素颜美人，为中国女演员挣回了“脸面”(2)
这部剧为她拿到了白玉兰女配。
《对手》中，她扮演青年时的丁美兮。
2022年的《奇迹》中，她饰演女吊车司机，把一个网吧中年带出人生的泥潭，网友评论说：谁能拒绝一个会开吊车的女孩呢？
其实谁都有可能拒绝一个会开吊车的女孩，但当黄尧开车吊车，顶着一张近乎素颜的脸向你灿烂一笑，没人抵挡地了。
黄尧长得其实很美，虽不是第一眼美女，胜在耐看。
但在作品中，她从未突出自己的美，观众甚至感受不到她是在表演，而是随着她进入生活。
她的颜就像生活本身一样，自然流淌，该怎么样就怎么样，不回避，也不刻意突出。
黄尧的美，就像被轻轻丢下一颗石头的湖面，一点点在观众心中泛开涟漪。
其实我觉得黄尧的脸，比起小屏幕更适合大银幕，但能自自然然这样演下去，在往来如织的娱乐圈，保持这份自在的美，就很好。
6、海清：四季之美
2022年作品：《心居》
2022年的国产影视剧，海清演出了另一种美。
当下内娱的美人，多半是刺激眼球，大脑，说白了， “美”的直白又猛烈，一下子打在观众心巴上，酥酥麻麻。
而演员海清是美在观众心里。
为了演一部小成本文艺电影，她一个人跑去甘肃农村体验生活。
10个月里，学会了喂驴喂鸡，接受了长时间不洗澡。风吹日晒，染上了西北农民特有的古铜色。
用她自己的话说就是：「10个月，我老了10岁。」
到最后，她演出了一位残疾农妇粗粝的真实。
虽然角色蓬头垢面，但观众不但看到了海清的演技，也看到了另一种超越皮相的美。
在国剧中，她也有变化。
《心居》中，她饰演了精明现实又不失善良的冯晓琴，而在《张卫国的夏天》中，她出场就吃了一嘴奇怪的粉末。
这些场景中她最最打动我的，不是任何情绪炸裂的戏份，而是隐入人间的生活日常。
跟那些悬浮在空中的表演相比，海清的表演始终能透出人间烟火气，砍价会要把葱，在江边吃到奇怪粉末会边吐边吐槽。
这些行云流水的动作表情，不是一个没有生活经验的演员，能演出来的。
2022年，她的表演和她的美，就像春耕秋收，日升月落，种瓜得瓜，种豆得豆。
内娱的美人像抢着被收割的麦子，割完一茬又一茬，而海清的美，四季常青。
5、颜丙燕：演技之美
2022年作品：《大考》
这届内娱不懂颜丙燕的美。
就说这届年轻人的汉语，看似丰富，但夸赞也真是贫乏，挑句常用的“她好顶。”
夸赞美人的语言贫乏背后，其实是这届审美的贫乏，直男欣赏美人，第一眼，看腿，第二眼，看胸，第三眼，看腰，身材达标，再鉴赏鉴赏脸，尤物，就此出炉。
不由分说，单一无趣。
颜丙燕自然是美过的，甚至也曾经有过时下流行的小白花长相，溜圆的眼，秀气的鼻子，由内而外散发出一股清新自然的秀美。
年轻时的颜丙燕真心很漂亮，但她是却是不太稀罕自己美貌的女演员，
一胖，就容易流失美貌。
这也就是为什么刘诗诗为了控制体重，长达五年的时间没有吃过主食。
马思纯为了快速瘦身，会七天不吃饭，只能瘫在床上。
相比之下，那届女演员的任性这届女明星不敢想，颜丙燕是一个，郝蕾是一个，后来郝蕾显出了明显的“双下巴”，却在演技综艺自豪地说：作为一个女演员，我已经胖成这样了，我还是非常自信地坐在这里，因为我的演技是谁也拿不走的。
颜丙燕更经典，颜值最高的时候演技只算还可以，到了《万箭穿心》中挑扁担的李宝莉，神颜被岁月带走，却贡献了影后级别的演出，奥斯卡也好，戛纳威尼斯也罢，凭那个角色，颜丙燕都是有资格拿的。
很少有女演员能演出中国女性最真实的命运，颜丙燕却信手拈来。
当头顶8个影后桂冠的颜丙燕，和谭卓、郭京飞演《对手》，抖着刺满纹身的小腿，哼着小曲炒着河粉出现在剧中，自在的摇摆身姿，那份泼辣又市井，她又在国剧中找到了另一种美。
因为她的“声台形表”是过关的，她的表演能让你相信，角色就是那样的。
到了2022年的《大考》，她只是简简单单地换了衣服妆容，分分钟又变成了天天夹在一老一小两个男人之间难做人的妻子和母亲，截然不同的人物特质，除了妆发造型的助力之外，她自身的演技才是根本。
虽然角色造型朴素，但不是不美，从听到儿子同学吐槽儿子大清早起来做题，立马不自觉护犊子，转头又自己吐槽起来的第一场戏，颜丙燕就赋予了角色一种生活之美。
一颦一笑皆是生活智慧，大气又温柔。
内娱经历这么几年的“流量变迁”，留下不少没演技又没颜值还缺乏职业道德的“三无”演员。
当观众感到被这些演技颜值一样拙劣的演员逼到退无可退，颜丙燕的演技之美，就成了我们的底气。
美人常有。但实力却能决定一个女演员的美，所到达的高度。
4、吴彦姝：岁月之美
2022年作品：《妈妈！》
在吴彦姝之前，老，仿佛是内娱一个不能说的话题。
就连一代女神林青霞都会说，察觉到自己“年老色衰”以后，她有很长一段时间不愿工作，也不敢出门，不想让观众看到自己行将老去的样子。
周迅也在节目中说过，自己曾经历过很长一段以泪洗面的时光。
女明星敢于说出年龄焦虑已经算很勇，但要把时间的侵蚀酝酿出岁月的香醇，则是一门艺术。
而这位国民妈妈则是一位时间的艺术家。
在妆造、滤镜和修图师们精湛技术的加持下，这届女明星更容易制造出一种“不老”的假象。
但没有人真的不会老。
这就是为什么当吴彦姝、奚美娟和文琪合演的《妈妈！》出现在大屏幕，观众看到国产片终于开始触及中老年女性的生活，包括去探讨女性之间的互相扶持，去对抗岁月，那种震撼是巨大的。
我最爱电影的结尾，一对步入老年的、相依为命的母女，母亲推着身患重病、坐在轮椅上的女儿，站在海天之际，望向无边无垠的大海，人是那样渺小，又那样有力量，坦然面对人生的浪。
痛苦啊岁月啊，都随着浪潮自然来去，似乎对未来的老之将至都没那么害怕了。
有什么好怕的呢？时间本身就是答案。
84岁的吴彦姝演出了女性的力量，凭借这个角色拿下了北影节的最佳女主角，这位年龄最长的女演员留下的表演和女性深厚的美，甚至是她的的「老年翻红」，都在提醒我们：
越是在这个“白幼瘦”当道、化妆和滤镜横行的时代，观众越是稀罕有底蕴、有厚度、有人性的美。
年龄焦虑、容貌带来的精神内耗可以，但没必要。
3、赵丽颖：土气之美
2022年作品：《幸福到万家》
在赵丽颖演出这部剧之前，观众对农村女性的认知，很多还是巩俐给的。
现在许多年轻观众明白了，新农村的乡村女子，原来是何幸福这样的。
赵丽颖在这届女演员中一骑绝尘的原因在于：演技比她好的没她好看，和她一样好看的，演技比不上她。
但往根说，还是作品。这届当打的女明星中，很少有人像她这样，在各个类型领域都有爆款。
何幸福这个角色的难度在于，一边要用表现这个倔强的人物，一边还要让观众不觉得浮夸和膈应。
好在赵丽颖完美驾驭了这个角色。
不能说剧中她没有浓妆艳抹的时刻，比如开场，用剧里书记儿子的话说，她看着像个吉祥物。
但因为她演出了生活感，观众丝毫不会觉得俗气，因为观众看得很有代入感。
后来她在农田上干净利落地干活，做饭、摘菜，脸始终没躲过太阳，像干惯了的，更让她的表演接上地气。
赵丽颖在剧中的很多小动作一看就是农村女子，走路大剌剌，坐起来叉着腿，两手时刻插在兜里。
到最后，不管是土气的农村形象，还是轴又勇敢的人物性格，赵丽颖都拿捏得恰到好处。
她在剧中大部分时间不施粉黛的素颜状态，让观众更加接近何幸福，并透过她的表演，感受到一个无比真实的新时代农村女性。
用土气形容剧中的赵丽颖不是贬义，相反，在所有的美中，她的美是最大气的。
因为她的脚下是黄土大地。
甜美的脸蛋曾经是赵丽颖的武器，也是她的限制，但她不甘心被封印在偶像剧里，一直在寻求突破，最终凭《幸福到万家》让我们看到她的另一种美，也离大青衣又近了一步。
她的表演告诉我们：土气不丑，土气很美。
2、殷桃：人世之美
2022年作品：《人世间》
有没有这样一种感觉：在你的印象中，有一种女演员不会跟随着时间变化，一直停留在花样的年华。比如殷桃。
比起当下内娱流行的白瘦幼审美，殷桃则代表着更传统的中式审美。
大气端庄，天姿国色。
当年演杨贵妃，抚眉拨发的摆动，处处散发着女人正值尚好年华的妩媚。
但最难得的是，能在性感和朴素之间无缝切换。
2022年的《人世间》里，她的角色没有杨贵妃结局的哀婉，也没有东方闻音的壮烈，
变得更接地气。
郑娟一出场，一举一动之间散发出的那种丰润的女人味就把秉给迷住了，
她的美没有攻击性，是洗去一身铅华的温婉清丽。
日子苦，但嘴角总有淡淡的微笑。
那场她主动跟秉昆表白的戏，殷桃把台词说得那么勇敢，又那么柔情似水， 那眼神里又氤氲着水汽，好像在诉说无尽心事。
那场戏殷桃近乎素颜，但整个人闪闪发光，整场戏没有一点低俗，而显得真挚、高贵而圣洁。
在后来一场场人生坎坷的戏中，她跪过、哭过、崩溃过，膝盖沾了地气儿，灵魂却依然高洁。
用高尚灵魂包裹的美和锦衣华服包装的美是不一样的，观众看的明白。
这其中的关键，是让角色沾染了人世间的种种，多情、深情、执念、刺痛、坚韧的种种心绪。
因为把角色扎根进人世间，这个平凡女性的美，才落了地，走进了观众心里。
对比之下再看这届女演员，美是美，但看不见一双星目，总是空空如也，一双大眼睛里，经常只写了两个字：“好困。”
而殷桃演绎的美是一种恰到好处的妩媚。
这种美愈是历经岁月的风尘依然动人，以至于我们回想起来都有一种初冬暖阳般的温暖。
1、袁泉：无穷之美
2022年作品：《相逢时节》
袁泉的素颜之美，美在无尽。
这届内娱，女明星从一开始便吃透了“嫩”、网红脸的流量。
于是 “白幼瘦”、网红化审美，也成为美的硬通货， 可以循环重复使用。
正因为无法抵达真实的美、多样性的美，才会反复用滤镜、磨皮、减龄妆背后狭隘的审美来作为粉饰。
可是袁泉不用。她的美变幻万千。
年轻时靠的是可遇不可求的天资，如今则是由内而外的气质。
刚出道时的袁泉，一张素脸，自带夺魄勾魂的魅力。
可是她很快从电影圈回到了话剧界。
默默耕耘，30岁就成为国内最年轻的话剧名人堂的成员。
偶尔冒头，比如《大上海》中惊鸿一瞥，就是一个有故事、有韵味的好角色。
转身回眸，恍惚间有种王家卫式电影的错觉。
但她真正回归影视圈还是《我的后半生》，这几年她演过不少精明干练的女精英，从《庆余年》到《流金岁月》，都美得让人过目不忘。
与其说观众爱的是这个角色，不如说，观众们推崇的是一种相似的气质，言行举止中，永远知性优雅，配得上一个“飒”字。
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高云翔一晚的任性