影片在示意整小我私人物时，没有中国传统动画中简朴的优劣对立，善恶两分之人，而是所有以美陪衬美。片中一向阻挡波妞成为人类的藤本，也是包袱着净化海洋，维护生态均衡的使命之人。他阻挡波妞与宗介在一路，也是由于宗介才5岁，担忧本身的女儿将来的糊口。这是人之常情。最后，他熟悉到了本身的错误，还布满歉意地送别宗介和理纱。这样的人物计划也是令人喜欢的。

在示意各类人物时，孩子式的说话论述方法出格多。理纱和宗介措辞时，理纱和老公耕一使气时，向日葵之家里老人们的言语方法，大多行使孩童式的语音语调，叠词行使频率也较量高。听着这些话语，让人不由自主地就忆起童年旧事，回到谁人纯真、本真的时空里。

有人说，动漫影戏与其他影戏对比，有差异的叙事成果，详细示意在想象可以不绝延长，空间可以不绝扩大，对民气田的渲染与摆设空间越发充实。从这意义上来说，《悬崖上的人鱼公主》固然依托的故事蓝本如故是安徒生的《海的女儿》，可是影片揭示出来的却是至美的人道，纯真可爱的场景。人与天然调和同一，波妞由于添了宗介的血，可以或许酿成人形；宗介无论波妞长什么样，都能强项地接管波妞、爱波妞；人鱼女王会爱上人类中的一员耕一，还实时抢救受难的海船，与理纱长时刻地交换。这样的人鱼女王，信赖人类，也乐于辅佐人类。从后面来说，正是人类关爱天然的侧面反应。总而言之，这部影片是对原本故事的乐成改写，是一大创举。它成为经典作品，名副着实。

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