金士杰：只想说好一个故事
金士杰《师父》海报
从兽医到戏剧大师
金士精彩身 于台湾南部屏东乡下的一个眷村。在本地 空军小学念书时，他便异于常人地敏感多思。长大后的金士精彩于对社会与家庭的交卸 ，报考了屏东农专畜牧科，卒业 后成为一名兽医，却仍然无法抑制满脑子的文艺梦想，一心想要“说一个故事或写一个故事”。回想 起昔时 牧场的时光，金士杰仍然清晰记得仓库里的闷热，以及收工后工友喝酒打牌的气象 。那时他孤立在人群之外，埋头独自写作。
在乡村的草地上长大，一辈子没上过一堂编剧课，金士杰就这样凭着孑立的探索，在小宿舍里折腾了整整十个月，才写出了自己第一个作品《演出》。那时，他还不是《暗恋桃花源》里的江滨柳，没有登上过舞台，也不被其他人知晓。他距离国际知名的戏剧大师 还差几个举足轻重的作品，但生命中对艺术与爱的重视 与追求，抽丝剥茧的心理探掘，不疾不徐的气韵生动以及那力透纸背的浪漫执着，都已经为他铺好了前路。
台湾演员金士杰
只想说好一个故事
当初《荷珠新配》开启台湾现代剧场序幕，这是金士杰最初突起 并普遍 地进入人们视野的形象；但大陆不雅 众最熟悉的，可能照样 他在话剧《暗恋桃花源》中饰演的江滨柳。彼时，金士杰版的片子 和话剧《暗恋桃花源》乃至“表演工作坊”其他剧目的正版盗版光碟经常 被一扫而空。江滨柳的形象太过深刻，以至于金士杰被评价说“他依靠自己抑制 却又饱含情感张力的面部神色 和肢体动作，把一个生性浪漫多情，却惨遭命运无情的江滨柳演绎得深入人心。”或者说，已经不但 是“演绎”了。在金士杰自己的脚本 创作过程 中，他随着作品一同成长，从一个带着偏激姿态、对于人生有着些许嘲弄的愤青，酿成 一个宽容缅怀的恂恂长者。
从1980年“一群骗子以假面互相作弄耍诈”的《荷珠新配》，“木偶们与身上悬挂的那根绳线扳缠不清 ”的《悬丝人》，“检场人与剧中人似友似敌”的《此生 当代 》……一直到往后关于生命与死亡、爱情 与孑立的《最后14堂星期二的课》,甚至走进片子 ，在《一代宗师》《绣春刀》《唐人街探案》等等片子中任角，金士杰超乎寻常的台词功底与真诚演技，打动了无数人。他表演了无数个故事，自己也成了故事自己 。
孑立与喜剧一样重要
对世界有些悲天悯人情怀的金士杰，其实最喜欢的，仍然是喜剧。在《最后14堂星期二的课》首演大获胜利 后，金士杰吸收 采访后说：“我是个消极 主义者，但乐不雅 和消极 也都长在一起了，分不清楚谁是骨头谁是肉了。对我而言，生活是一出悲剧，所以无比向往喜剧。”
在讲述这种孑立时，金士杰坦言：“年轻的时候阅历 孑立我认为 好重要，你一小我 来这个世界，一小我 分开 这个世界，一小我 承担你在世 这件事情。我在学校和学生在一起，我有时会认为 在他们身上找不到那种感到 ，就是生命是沉重 的，是痛的，爱是很难的，我在他们身上读不到，我认为 他们真的不敷 孑立。”就像某句诗所说的那样：“我见过你的眼睛，像伤口挨着伤口。”金士杰的孑立没有倾覆他，而是带着他找到了自己的世界止境 。如今，金士杰已然年逾花甲，他还没有停步，并不会停步。见证过金士杰的路程后，让人十分心安。那种心安，是知道在一个半老长者身上，仍能看见孩子般纯正与无私的满满。也真正懂得 了赖明川那日，是含着怎样的情绪，才说出了这句“因为他的存在，让这个虽不丰足也不辽阔的世界，变得有重量与格调。”
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